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libraire : ILLIBRAIRIE | Bombadil SA
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Terre du ciel. Roman.
Paris, G. Crès et Cie, [1921]. In-8 broché de 185-[3] pages, couverture imprimée. Infime accroc au dos (qui est légèrement passé), trace de pli au coin inférieur du second plat courant sur une trentaine de pages.
Édition originale C, exactement conforme (sauf le nom de l'éditeur) aux originales A (éditée par l'auteur) et B (Georg, Genève). Notre exemplaire, qui ne devrait pas être numéroté puisque seuls les exemplaires de l'originale A le sont, porte étrangement le numéro 274, au composteur, alors que les 200 premiers et théoriquement seuls numérotés l'étaient à la main par Ramuz. Imprimé sur papier vergé paille [Bringolf 27b].
Si le soleil ne revenait pas.
Paris, Bernard Grasset, 1939. In-12 broché de 238-[2] pages, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette.
Deuxième édition, revue, avec de nombreuses corrections. Tirage limité à 608 exemplaires, celui-ci un des rarissimes sur Japon impérial. Les Japon, au nombre de 7, sont censés être numérotés "Japon 1" (à 4) et "Japon I" (à III). Or, le nôtre n'est marqué que "Japon", sans numérotation [Bringolf 52a]. Traces de plis à la couverture, tête et queue insolées avec minimes accrocs. Non rogné, non coupé.
La séparation des races. Roman.
Paris, aux Éditions du Monde Nouveau, 1923. In-12 broché de 253-[3] pages, couverture imprimée en noir, très légèrement tachée.
Édition originale B, tirage limité à 500 exemplaires numérotés, celui-ci un des 446 sur papier bouffant (198) [Bringolf 29a].
Journal. Dernières pages 1942-1947.
Lausanne, Mermod, 1949. Petit in-8 en feuilles de 147-[3] pages, couverture rempliée. Belle condition, non coupé.
Édition originale tirée à 3045 exemplaires, celui-ci un des 3000 sur bouffant anglais (2023). [Bringolf 57j].
L'exemple de Cézanne. Suivi de Pages sur Cézanne. Dessins et peintures.
Lausanne, Mermod, coll. Le bouquet, 1951. In-12 broché de 72-[8] pages, couverture rempliée ornée d'une vignette de Matisse. Très belle condition, non coupé.
Illustré de 16 reproductions en noir à pleine page. Quatrième édition de L'exemple de Cézanne, première édition séparée. Tirage limité à 1200 exemplaires numérotés, le nôtre portant le numéro 483 [Bringolf 17c].
Paura in montagna.
Milano, L'Eroica, coll. Montagna, 1931. In-12 broché de 316-[4] pages, couverture à rabats imprimée en deux tons et ornée d'une vignette. Partiellement non coupé.
Brèves biographies, de l'auteur et du traducteur, imprimées sur les rabats. Un écrivain suisse traduit par un autre pour cette version en italien de "La grande peur dans la montagne". Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de Zoppi à Federico Porta. Petits accrocs en tête et en queue, toutes petites taches au premier plat, rares repères dans les marges. Tampon à froid à la page de titre.
Le garçon savoyard. Roman.
[Paris], Bernard Grasset, coll. Pour mon plaisir III, 1937. Petit in-8 broché de 214-[2] pages, couverture rose rempliée, imprimée en noir et ornée d'une vignette.
Deuxième édition A, tirage limité à 740 exemplaires numérotés, celui-ci un des 700 sur alfa avec cette couleur de couverture [Bringolf 49c]. Deux tout petits manques de papier au bord du second plat, pour le reste en belle condition, non coupé.
Paris (notes d'un Vaudois).
Lausanne, Mermod, Aujourd'hui, 1938. Petit in-8 broché de 263-[3] pages, couverture imprimée en noir.
Édition originale A (avant la Guilde du livre), tirage limité à 1420 exemplaires numérotés, celui-ci un des 150 sur vélin blanc, destinés aux "amis de la culture française" à Zurich (1251). Quelques plis au dos, infimes manques en tête et en queue.
Nouvelles.
Lausanne, Mermod, 1944. In-8 en feuilles de 256-[6] pages, couverture rempliée imprimée sobrement en noir.
Contient: Un vieux de campagne, Le retour du mort, Accident, Le lac aux demoiselles, Le père Antille, Sécheresse, La foire, Conversation, Pastorale. Édition originale, tirage limité à 2610 exemplaires numérotés + 100 non numérotés pour le service de presse, celui-ci un des 75 sur marais crème (LX) [Bringolf 77]. Déchirure au premier plat, petits accrocs en tête, bords légèrement jaunis. Intérieur frais, non coupé.
Lettre ouverte à C.-F. Ramuz.
Lausanne et Genève, Amis de l'Union soviétique et Imprimeries Populaires, [1935]. Plaquette in-8 brochée de 13-[3] pages, couverture imprimée. Pli central courant sur tout le volume.
Lettre ouverte adressée à Ramuz après la publication de "Taille de l’Homme" par l'Association Suisse des Amis de l’URSS. La lettre ouverte elle-même n'est pas signée, elle est suivie de citations de Flandin (président du Conseil des ministres de France), André Gide, André Malraux, Marcel Prenant, Henri Wallon, Bordet, Paul Signac, Marcel Prenant, Maxime Gorki et Serge Prokoviev. Affreusement rare.
Adieu à beaucoup de personnages.
Lausanne, Mermod, 1941. In-4 broché de [5]-18-[3] pages imprimées et numérotées au seul recto, couverture grise rempliée ornée d'une étiquette contrecollée avec le titre en fac-similé.
Illustré d'une vignette de titre et de 8 hors-texte en noir de René Auberjonois. Fac-similé du manuscrit autographe en bleu. Très touchant ouvrage écrit en 1914, dans lequel Ramuz s'adresse à ses personnages comme on s'adresse à des êtres proches et pourtant s'éloignant, parce qu'ils ont désormais leur vie propre et ne lui appartiennent plus. Troisième édition de ce morceau, tirage limité à 243 exemplaires, celui-ci un des 200 numérotés sur Hollande (158) [Bringolf 16, in fine]. Numéroté et monogrammé par Ramuz. Décharge sur gardes, pour le reste en belle condition.
Vendanges.
Lausanne, Éditions du Verseau, 1927. In-4 de 79-[5] pages, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette. Non coupé.
Illustré d'une vignette de titre et de 3 bois gravés originaux de Henry Bischoff. Édition originale B, un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande teinté des papeteries Van Gelder Zonen (214) [Bringolf 35a].
30 / Die Geschichte vom Soldaten. Fritz Wotruba: Décors et costumes / Bühnenbilder und Kostüme.
Saint-Gall, Erker, 1979. In-4 à l'italienne de 81-[3] pages, pleine toile blanche avec titre en noir au dos sous jaquette illustrée couleurs. Quelques infimes taches à la jaquette, pour le reste en parfaite condition.
Illustré des reproductions des projets de Fritz Wotruba pour les décors et les costumes destinés à la représentation de la pièce dans le "Grosser Konzerthaussasl" de Vienne. Les dessins, à pleine page et en couleurs, datent de 1947, la représentation eut lieu en 1948. Édition bilingue de la pièce, la version française étant celle des Cahiers vaudois, la version en allemand étant l'adaptation de Hans Reinhardt.
René Auberjonois.
Lausanne, Mermod, 1943. In-4 broché de 163-[14] pages, couverture à rabats, premier plat orné d'une vignette. Belle condition.
Illustré de photos et nombreuses reproductions en noir et en couleurs d’oeuvres d’Auberjonois, certaines à pleine page. Édition originale A au tirage limité à 2115 exemplaires, celui-ci un des 2000 numérotés sur Rhätia (48) [Bringolf 74].
C.F. Ramuz und seine Illustratoren - C.F.Ramuz et ses illustrateurs.
Bern Langnau Murten, Licorne, 1997. In-8 broché, couverture à rabats illustrée imprimée en deux tons. Belle condition.
Illustré en noir et en couleurs de fac-simile et reproductions. Édition bilingue qui parut pour le cinquantenaire de la mort de Ramuz. On joint la photocopie d'une lettre qu'un lecteur conquis a adressée à l'auteur: "Je tiens à vous féliciter d'avoir su réunir une si belle et si importante collection de documents sur cette époque". Bien complet du tout petit feuillet d'errata.
La grande peur dans la montagne.
Lausanne, Mermod, 1945. In-4 de 269-[7] pages, plein maroquin chocolat, dos à 5 nerfs orné d'encadrements et de filets dorés et à froid, roulettes à froid, titre dorés. On retrouve les filets dorés et les roulettes à froid encadrant les plats et les contreplats, double filet doré sur les coupes, tête dorée. Etui bordé de maroquin, couvertures et dos conservés. Ex-libris Ernst Müller.
Bien complet des 34 lithographies originales en noir de Hans Berger, dont 18 à pleine page. Les pierres ont été poncées après tirage. Troisième édition au tirage limité à 181 exemplaires sur Guarro Molivell, exemplaire n°115. [Bringolf 33b]. Inscription sur le premier feuillet, pour le reste en très belle condition.
Une main.
Paris, Grasset, 1933. In-12 broché de 143-[7] pages, couverture imprimé en deux tons ornée de la vignette "J'exprime" des Cahiers Vaudois.
Illustré d'un fantastique frontispice de Géa Augsbourg. Exemplaire courant de l'édition originale [Bringolf 43]. Petit accroc en tête avec début de fente au mors, traces de scotch sur gardes, toute petite inscription au faux-titre.
Jean-Luc persécuté et deux autres histoires de la montagne.
Paris, Perrin et Cie, 1909. In-12 de [8]-264-[4] pages, cartonnage marron, titre doré au dos, tête teintée. Inscription au premier feuillet.
Exemplaire courant de l'édition originale A, après 10 exemplaires sur Hollande. Il a été tiré 1500 exemplaires ordinaires, répartis entre Perrin et Payot (ceux de Payot constituant l'originale B) [Bringolf 10].
Jean-Luc persécuté et deux autres histoires de la montagne.
Paris, Perrin et Cie, 1909. In-12 de [8]-264-[4] pages, couverture jaune imprimée en noir, sous étui cartonné orné en vignette contrecollée de l'ex-libris de Richard et Monique Heyd que l'on retrouve au premier contreplat.
Exemplaire courant de l'édition originale A, après 10 exemplaires sur Hollande. Il a été tiré 1500 exemplaires ordinaires, répartis entre Perrin et Payot (ceux de Payot constituant l'originale B) [Bringolf 10]. Exemplaire néanmoins pas si courant que ça puisqu'enrichi au faux-titre, d'un bel extrait manuscrit du livre, de la main de Ramuz, passage suivi d'un envoi autographe signé du même à l'éditeur Richard Heyd. Cet extrait, l'un des moments les plus poignants du livre, court sur tout le faux-titre. Dos très légèrement passé, infimes accrocs en bords de couverture, belle condition générale cependant.
Présence de la mort. Roman.
Genève, Georg & Cie, [1922]. In-8 broché de 224-[4] pages, couverture jaune pâle imprimée en noir, avec quelques rousseurs et une trace de pli.. En grande partie non coupé.
Édition originale, exemplaire du tirage courant après 125 de tête [Bringolf 28]. Un mors partiellement fendu.
Journal 1896-1942.
Lausanne, Mermod, 1943. In-8 broché de 460-[4] pages, couverture rempliée imprimée en noir.
Édition en partie originale (la seconde partie des Choses écrites pendant la guerre), troisième édition augmentée des autres textes [Bringolf 57f]. Petit accroc en queue avec début de fente au mors. Rares notes et repères au crayon à papier dans le texte.
Le débourrage des crânes est-il possible?
Lausanne, Vaney-Burnier, 1924. In-8 broché de [2]-48-[2] pages, couverture dominotée verte et blanche, traversée d'une bande rouge avec le titre imprimé.
Rare édition originale de cet essai du pédagogue désabusé qui termine en écrivant que "l'humanité serait un peu moins misérable si elle savait sourire...". Deux taches au premier plat, quelques rousseurs.
Sur la route des hauts jardins, d'Ambert à Carrouge.
Lausanne, Études de lettres, 1979. In-8 broché de 125-[3] pages, couverture imprimée en rouge. Belle condition, non coupé.
Illustrations in-texte en noir à pleine page, dont quelques fac-similés et documents. Tirage limité à 380 exemplaires, celui-ci un des 300 non notés HC et non numérotés. Correspondance entre Roud et Pourrat, entre 1929 à 1959, avec une présentation et des notes par Gilbert Guisan et Doris Jakubec.
Haut-Jorat.
Lausanne, Aux éditions des Terreaux, 1949. In-8 broché de 42-[2] pages, couverture rempliée ornée d'une vignette photographique au premier plat. Belle condition.
8 photographies en noir, contrecollées, de Gustave Roud, dont celle de la couverture. Bien complet du marque page de l'imprimeur (Imprimerie Ruckstuhl), avec un court texte à propos de ce livre et ses voeux pour 1949. Édition privée réservée aux clients et amis de l'Imprimerie, notre exemplaire porte le numéro 190 d'un tirage non spécifié.
Adieu.
Porrentruy, Aux Portes de France, 1944. In-8 broché de 30-[6] pages, couverture rempliée imprimée en deux tons. Belle condition.
Dessin de René Auberjonois contrecollé en frontispice. Tirage limité à 579 exemplaires, celui-ci un des 500 numérotés sur vélin fin volumineux (71). Premier poème de l'auteur, ici en 2e édition; l'originale parut aux éditions du Verseau en 1927 et ne fut tirée qu'à 80 exemplaires.
Adieu.
Lausanne, Au Verseau, 1927. In-8 broché de 24-[6] pages, couverture rempliée imprimée sobrement du titre en noir.
Rarissime édition originale de ce premier poème de l'auteur. Tirage limité à 80 exemplaires numérotés, celui-ci un des 70 sur Hollande (14). Couverture insolée, petit accroc au premier plat, traces de scotch sur gardes.
Solaire 17. Autour de Gustave Roud.
Pont-Saint-Esprit, Solaire, revue trimestrielle de poésie, juin 1977. In-8 broché non paginé, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette.
Illustration in-texte en noir et à pleine page par Palézieux, à qui l'on doit aussi la vignette de couverture. Tirage limité à 850 exemplaires numérotés, le nôtre portant le numéro 265. Légèrement insolé, taches au second plat dont une qui court sur quelques-uns des derniers feuillets.
Le roseau pensotant. Humour de tous les jours.
Lausanne / Genève, Spes / Ciana, 1923. In-12 broché, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette aux deux plats.
Édition originale. rare. Recueil de chroniques du pédagogue libertaire lausannois, dans son style inimitable. Notre exemplaire est truffé d'une carte autographe signée de Marcel Raoux (qui écrivit des "Contes lausannois" et un essai sur La Passion de la mère et du fils, poème de Edmond Gilliard), datée de 1924 et visiblement adressé à Roorda. Il y cite un extrait d'une chronique de cet ouvrage intitulée Un faire-part et écrit qu'il serait "curieux de lire dans votre prochain livre une suite à votre morceau du Roseau pensotant, intitulée Les réponses à un faire-part". Tout petit manque de papier au coin inférieur du premier plat.
A prendre ou à laisser.
Lausanne, Payot, 1919. In-12 broché de 250-[2] pages, demi-veau brun, dos lisse orné de roulettes, filets, ornements, fleurons et titre dorés, tête dorée. Belle condition.
Édition originale de ce recueil de chroniques truculentes. Notre exemplaire est enrichi d'un envoi autographe signé de Roorda : "Certifié authentique: Hr. Roorda v. E." (son patronyme complet étant Roorda van Eysinga). On joint un long article sur l'auteur, paru dans la Gazette de Lausanne en 1969.
Ici ce conte.
Lausanne, Edition Raynald Métraux, 1997. In-folio de 28 pages, en feuilles sous chemise blanche et emboîtage pleine toile marron, titre en blanc au premier plat. Quelques très discrètes marques au premier plat, pour le reste en très belle condition.
Bien complet des 12 lithographies originales (dont 5 refusées) et du dessin original, tous par Gérard de Palézieux. 8 pages de fac-similé autographe du texte de Gustave Roud. Édition originale posthume de ce texte écrit en 1917, établie par Claire Jaquier et publiée à l'occasion du centenaire de la naissance de Gustave Roud. Tirage limité à 370 exemplaires numérotés, tous justifiés et signés par l'artiste. Parmi 90 exemplaires du tirage de luxe comprenant 7 lithographies, notre exemplaire est l'un des 10 de tête (numéro 3), enrichi comme il se doit d'un dessin original et de 5 planches refusées. Sont joints plusieurs documents relatifs à cet ouvrage, dont une présentation, une invitation et le bulletin de souscription.
Terre d'ombres. 1915-1965, itinéraire photographique de Gustave Roud.
Genève, Editions Slatkine, coll. Traces, 2002. Petit in-folio de 215 pages, cartonnage photographique imprimé en deux tons, en couleurs au second plat. En parfaite condition.
Abondamment illustré de photographies en noir et en couleurs de Gustave Roud, souvent à pleine page.
Le pédagogue n'aime pas les enfants.
A Lausanne, Les Cahiers Vaudois, 1917. In-8 broché de 99 pages, couverture verte ornée de la vignette "J'exprime". Quelques petites déchirures en bords de couverture.
Édition originale de cet essai critique sur l'enseignement, écrit par un professeur de mathématiques désabusé.
Le rire et les rieurs.
Lausanne / Paris, Edwin Frankfurter / Librairie Fischbacher, 1925. In-12 broché de 84-[4] pages, couverture orange brique ornée d'une vignette reprise en page de titre, dos muet.
Essai sur le rire par l'anarchiste pamphlétaire qui savait si bien manier l'humour. Édition originale (pas de grand papier) qui parut l'année où Roorda mit fin à ses jours. Petit accroc en coiffe, traces de plis au premier plat et à la première garde.
Mon suicide.
Lausanne, Ruckstühl-Bonanomi, 1926. In-8 broché de 88-[8] pages, couverture imprimée rempliée.
Illustré d'un portrait de Roorda par A. Borel et de dessins originaux de F. Fehlmann. Rarissime édition originale au tirage limité à 60 exemplaires numérotés sur Hollande van Gelder. Notre exemplaire porte le numéro 49. Le livre se termine par une page de fac-similé autographe, un billet écrit par l'auteur la veille de son suicide et qui se termine par ces mots: "J'ai tout usé, en moi et autour de moi; et cela est irréparable. Adieu." Cet ouvrage, dans lequel il explique son geste, parut l'année suivant son décès. Décharge des rabats sur gardes, toutes petites taches au premier plat.
Écrits I & II - I: Adieu, Feuillets, Petit traité de la marche en plaine, Essai pour un paradis - II: Pour un moissonneur, Air de la solitude.
Lausanne, Mermod, 1950. Petits in-8 brochés de 257-[7] et 211-[12] pages, couvertures bleues à rabats, imprimées en noir. Belle condition, non coupés.
Tirage limité à 1212 exemplaires, celui-ci un des 1200 numérotés en arabe (740). Jointes 4 pleines pages de la Gazette de Lausanne sur le poète, illustrées de photographies, dont certaines de Gustave Roud.
Pour l'Art. Vie et culture, cahier 2 - Septembre - octobre 1948.
Lausanne, Pour l'Art, 1948. In-8 broché de 21 pages, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette.
Illustration in-texte en noir et en couleurs, parfois à pleine page, une reproduction couleurs de Chagall contrecollée. A noter une intervention de Gustave Roud, Visite ancienne à l'atelier d'Auberjonois, suivie d'un dessin de ce dernier. Peu courant. Feuillet de présentation de Pour l'Art joint. Premier plat insolé.
Essai pour un paradis.
Lausanne, Mermod, Aujourd'hui 121, 1932. In-8 broché de [2]-65-[5] pages, couverture rempliée imprimée en noir.
Édition originale au tirage limité à 361 exemplaires numérotés, celui-ci un des 350 sur vélin teinté (26). Très légèrement insolé en bords, infimes accrocs.
Petit traité de la marche en plaine suivi de Lettres, dialogues et morceaux.
Lausanne, Mermod, 1932. In-8 broché de [4]-85-[5] pages, couverture rempliée, formée d'un carte géographique (Saint-Aubin et Dompierre au premier plat...), vignette de titre au premier plat.
Illustré d'un portrait photographique hors-texte en noir ("Portrait du meunier") de l'auteur sous serpente légendée. Édition originale au tirage limité à 262 exemplaires numérotés, celui-ci un des 250 sur vélin (31). Déjà rarissime, notre exemplaire est encore enrichi d'un envoi autographe signé de Gustave Roud, hélas vigoureusement gratté pour que le destinataire ne soit pas reconnaissable. A peine insolé en bords, belle condition générale, non coupé.
Air de la solitude.
Lausanne, Mermod, 1945. Grand in-8 broché de 123-[3] pages, couverture rempliée. Belle condition.
Édition originale au tirage limité à 710 exemplaires, celui-ci un des 700 exemplaires numérotés (390) sur vergé, après 10 de tête sur Hollande.
Campagne perdue.
Lausanne, Bibliothèque des Arts, 1972. In-4 broché de 96-[4] pages, couverture blanche rempliée, imprimée en noir. Belle condition.
Dessin de René Auberjonois en frontispice. Tirage limité à 750 exemplaires numérotés, le nôtre portant le numéro 57.
Le repos du cavalier.
Lausanne, Bibliothèque des Arts, 1958. In-4 broché de 64-[6] pages, couverture blanche rempliée, imprimée en noir. Non coupé.
Illustré de 4 lithographies originales de Gérard de Palézieux, tirées par Roth et Sauter. Édition originale au tirage limité à 600 exemplaires, celui-ci un des 550 sur vélin numérotés en arabe (133).
Haut-Jorat. Textes et photographies.
Lausanne, Payot, 1978. In-4 broché de 92-[4] pages, couverture turquoise à grands rabats, imprimée en noir et blanc. Très belle condition.
Illustré de 13 photographies à pleine page en noir de Gustave Roud.
Feuillets.
Lausanne, Mermod, 1929. In-12 broché de 54-[4] pages, couverture rempliée imprimée en noir.
Portrait de l'auteur en frontispice, lithographie originale de René Auberjonois. Édition originale au tirage limité à 310 exemplaires, celui-ci un des 300 sur Montval à la main (134) après 10 Chine. Légère insolation à la couverture.
Hommage à Gustave Roud.
Sans lieu, Jacques Chessex, Bertil Galland, Daniel Laufer, Maurice Maffeï, 1957. In-8 broché de 131-[5] pages, couverture imprimée à rabats. Belle condition.
Illustré de 8 photographies en noir et d'un portrait de Gustave Roud par René Auberjonois, le tout en hors-texte. Édition originale, un des 850 sur papier impression apprêté sans bois.
Journal d'un intellectuel en chômage.
Paris, Albin Michel, 1937. In-12 broché de 251-[5] pages, couverture imprimée en deux tons.
Édition originale.
La tradition européenne (essai).
Lausanne, Mermod, 1932. In-8 broché de 2-69-[5] pages, couverture imprimée rempliée, dos muet.
Édition originale au tirage limité à 415 exemplaires, celui-ci un des 400 numérotés sur vélin teinté (122).
Mélanie la nuit. Poèmes.
Lausanne, Éditions de l'Aire, 1980. In-8 broché, couverture mûre à rabats imprimée en noir. Comme neuf.
Édition originale sur papier courant. Avec un envoi autographe signé de la poétesse. Notre exemplaire est encore enrichi d'une lettre poétique, A4 recto-verso, dans laquelle il est question de la parution prochaine de cet ouvrage, avec lequel elle obtint le Prix Schiller en 1981.
Mélanie la nuit. Poèmes.
Lausanne, Éditions de l'Aire, 1980. In-4 broché de 48-[4] pages, couverture à rabats imprimée couleur mûres. Non coupé.
Édition originale, tirage de tête limité à 750 exemplaires numérotés, celui-ci un des 50 sur Arches (2), non rognés. Exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé de l'auteur. Ce livre obtint le Prix Schiller en 1981.
Correspondance 1939-1976.
Carouge-Genève, Éditions Zoé, 1993. Fort volume in-8 broché de 451 pages, couverture imprimée en deux tons, un brin insolée en bord.
Quelques photographies in-texte en noir. Édition originale.
Journal.
Vevey, Bertil Galland, 1982. Fort volume in-8 broché de [2]-518-[2] pages, couverture grise à rabats, imprimée en deux tons.
2 illustrations in-texte en noir. Journal couvrant les années 1916 à 1971.
Le Robinson suisse.
A Lausanne, chez Henri Kaeser, 1944. 2 volumes in-4 en feuilles de XXIV-[2]-225-[5] et 271-[5] pages, couvertures rempliées imprimées en noir, sous chemises cartonnées fantaisies, étiquettes de titre aux dos (les étuis manquent).
llustré de 43 eaux-fortes de Violette Diserens, dont 2 frontispices et 28 en hors-texte (12+16). Tirage limité à 300 exemplaires, celui-ci un des 270 numérotés sur Marais teinté (173). Mors des chemises frottés, avec petites fentes.
Notre terre et ses gens.
Lausanne, La guilde du livre, 1937. In-8 de 23 pages de texte-préface de Cingria suivies des dessins. Plein toile grège d'éditeur.
Illustré de 39 dessins à pleine page de Géa Augsbourg. Edition originale au tirage limité à 3000 exemplaires, le nôtre portant le numéro 907. On joint 1 feuillet comprenant 2 croquis (1 au recto, 1 au verso) non signés, de Géa Augsbourg.
Adam et Eve.
Genève, Paris, Éditions des Trois Collines, 1949. In-4 broché de 227 pages, couverture blanche à rabats, sous chemise crème et étui accrodé, titre en noir au dos de la chemise. Belle condition.
Illustré de 11 lithographies de Gimmi à pleine page. Tirage limité à 430 exemplaires numérotés, celui-ci un des 400 vélin d’Arches à la cuve (336).
Recueil d'autographes des membres de l'Association des écrivains vaudois, formant pièce unique.
[Lausanne], [Association des écrivains vaudois - AEV], [1947]. In-4 de [106] pages, plein parchemin muet, orné au premier plat d'une composition originale du peintre Jean-Jacques Mennet. Sous emboîtage avec dos toilé muet. La maison Mayer & Soutter à Lausanne a soigné la reliure de ces pages autographes.
Outre la peinture sur le premier plat, cet album est illustré d’un dessin à la plume et d’une gouache en couleurs contrecollée de Jean-Jacques Mennet; mais également de 26 photographies (Blanc, Borchanne, Burnand, Catherine Colomb, David-Perret, Delhorbe, Gillard, Vio Martin, Maria Poliakova, Marie-Louise Reymond, Roud, Léon Savary, Vallotton et Wild) - un dessin original à la plume de Géa Augsbourg, illustrant le texte de Budry, 2 dessins originaux à la mine de plomb de Louise Meyer, et enfin deux reproductions: un portrait de Rochat-Cenise par Philippe Grobéty et un dessin de Robert Hainard. On notera la photo de Gustave Roud ainsi légendée «Le vrai cueilleur de fruits" (16,5 x 22,5 cm) en regard du "vain cueilleur de phrases" portrait (4,5 x 3,5 cm) de Roud. Époustouflant ensemble de 44 manuscrits d'écrivains de l'association, qui se compose d'une page manuscrite par auteur, parfois recto-verso. Certains ont recopié un passage d'un livre édité, d'autres livrent ici des inédits, certains le mentionnant, comme Buenzod, Chessex ou Alice Curchod. Pièce unique, constituée à l'occasion de la 3ème journée du livre vaudois qui se déroula dans les salons du Foyer du Théâtre, à Lausanne, le 29 novembre 1947. L'association, crée en 1944, avait alors trois ans d'âge. Elle regroupait à ses débuts 40 écrivains, dont Ramuz, qui est absent de cet ensemble puisque décédé en mai de la même année. Les "journées du livre vaudois" permettaient au public de rencontrer les écrivains, qui y vendaient et dédicaçaient leurs ouvrages. Rebaptisée depuis "Association vaudoise des écrivains", elle est toujours active à ce jour et remet encore, tous les deux ans, le Prix des écrivains vaudois à un auteur dont l'ampleur et la qualité de l'oeuvre littéraire est reconnue comme majeure.
Le regard enchanté.
Lutry, Éditions d'Orzens, 1999. In-8 en feuilles non paginé, couverture à rabats imprimée en rouge.
Illustré de sanguines à pleine page, tirées en illugraphie, de Cyril Bourquin. Édition originale au tirage limité à 175 exemplaires sur papier Cannabis, celui-ci un des 120 numérotés en Arabe (23), accompagnés d'une gravure sur Chine appliquée tirée à part, signée et justifiée par l'artiste. Signé au justificatif par l'auteur et l'artiste. L'emboîtage manque.
Courants.
Lausanne, PAP (Pierre-Alain Pingoud), 1989. In-4 en feuilles, non paginé, sous couverture imprimée et cartable de carton noir, titre contrecollé au premier plat de ce dernier.
Bien complet des 5 gravures originales de Pierre-François Sauter. Edition originale au tirage limité à 421 exemplaires, celui-ci un des 21 enrichis des 5 gravures et numérotés en romain (VII). Signé au justificatif par l'auteur, l'artiste et l'éditeur. Couverture un peu tachée.
[Sans titre] Imagine de grands escaliers...
Lutry, Éditions d'Orzens, 1994. In-folio de [8] pages sous chemise framboise.
Gravure originale au burin de Armand C. Desarzens, tirée par Raymond Meyer à Pully. En regard de la gravure, le poème de Michel Deguy, dans une typographie due aux soins du Groupement des Artisans du Livre à Lausanne. Tirage limité à 65 exemplaires dont 15 hors-commerce sur papier Duchêne (33), signés au justificatif par l'auteur et l'artiste. Réalisé à l'occasion de l'Exposition Desarzens au Musée Jenisch à Vevey.
Notes lentes.
Chêne-Bourg, La Dogana, coll. Poésie, 1996. In-8 broché, non paginé, couverture à rabats.
Accompagné d'une gravure de Claude Garache à l'aquatinte et pointe sèche. Édition originale, exemplaire du tirage de tête de 40 exemplaires sur vélin d'Arches, numérotés et signés par le poète et l'artiste (4) et comportant la gravure, outre 720 exemplaire ordinaires.
Félix Vallotton, catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et lithographié. Catalogue raisonné of the printed graphic work.
Genève, Bonvent, 1972. Fort volume in-4 de XXIII-285-[2] pages, cartonnage illustré, titre au dos, sous étui.
Illustré des 237 estampes de Félix Vallotton répertoriées et décrites, et parfois du dessin préparatoire ou des variantes de tirage. Edition originale. Ouvrage bilingue français-anglais. Sur les 2050 exemplaires sur papier couché blanc mat, un des 50 exemplaires contenant un tirage posthume du bois "L' Émotion" sur papier Japon nacré (18). Dos et emboîtage un peu jauni.
L'Art et l'Hypnose. Interprétation plastique d'oeuvres littéraires et musicales.
Genève, Éditions "Atar" S. A., Paris, Félix Alcan, sans date [1910]. Grand in-8 de XV-[1]-463 pages, pleine percaline chocolat d'éditeur, premier plat décoré d'une composition de Rodolphe Schlemmer.
Très abondante iconographie in et surtout hors texte par Fred. Boissonnas ainsi que 7 portraits peints par Albert von Keller, de Magdeleine G., surnom de Emma Guipet. Seconde édition de cette importante publication, aujourd’hui la principale référence sur le sujet. "L’Art et l’Hypnose se présente comme un ouvrage consistant et bien référencé, de près de 400 pages. Des origines aux «facteurs du phénomène», il propose une analyse détaillée des différents aspects du cas Magdeleine G. et inclut en fin de volume une revue de presse avec les opinions des journalistes et des artistes. Les 200 photographies de Boissonnas qu’il contient témoignent d’un mélange de références classiques, de technologie moderne et de recherche expressive. Elles peuvent être réparties en trois séries majeures, selon les attitudes et l’environnement choisi, montrant un intérieur, un ciel – réel ou simulé – et la pose du corps sur un socle." Céline Eidenbenz, L’hypnose au Parthénon. Les photographies de Magdeleine G. par Fred Boissonnas. Caillet, III, 6977 pour la second édition. Reliure un peu frottée, une charnière faible. intérieur sans défaut.
Paul Cézanne.
Paris, Galerie A. Vollard, 1914. In-4 broché de [6]-187-[3] pages, couverture illustrée.
Illustré d'une pointe sèche originale de Paul Cézanne, de 56 héliogravures hors-texte, de 2 planches en couleurs, et de nombreuses reproductions in et hors texte. Édition originale dont il a été tiré 1000 exemplaires, celui-ci sur papier teinté, étant justifié "Exemplaire d'auteur", dédicacé et signé par Vollard: "à mon ami Félix Vallotton". Précieux exemplaire de l'artiste vaudois qui le mentionne dans son journal, en date du 6 juin 1915: "Hier, Vollard m'a apporté son Cézanne que j'ai lu d'une traite. Le livre est beau, sera utile, et est amusant par son ton anecdotique et goguenard". En belle condition, hormis de petites ombres à la couverture (près du dos). A noter encore que l'a couverture porte la date de 1915, et la mention Ambroise Vollard Éditeur.
Dictionnaire du constructeur, ou vocabulaire des maçons, charpentiers, serruriers, couvreurs, marbriers, fumistes, peintre, etc.
Paris, Baudin, 1829. In-16 de [8]-343 pages, demi-veau glacé.
Illustré de 8 planches dépliantes. Joli lexique technique, en parfaite condition. Figure encore le petit papier du relieur indiquant le type de reliure et le nom du propriétaire: M. Dartois. D'une très grande fraîcheur. Quérard VII, 58, annonce 5 planches.
Opinions musicales.
Liège, Éditions Dynamo,collection Broutilles Musicale, n°2, 1957. Plaquette in-8 de 12 pages.
Illustré d'un portrait de Schoenberg gravé par Jean Lébedeff. Édition originale tirée à 76 exemplaires numérotés, celui-ci un des 6 sur Hollande du tirage de tête. Ce dialogue entre le compositeur et E. Stein fut publié à l'occasion du sixième anniversaire de sa mort. A l'état de neuf.
Henry Murger. Photographie par Pierre Petit.
Paris, Librairie nouvelle. A. Bourdillat et Cie, 1861. Plaquette in-12 de [2]-35-[1] pages, demi-percaline à la Bradel, étiquette de titre rouge.
Illustré d'une photographie (tirage albuminé) de Murger par Pierre Petit. Jolie plaquette publié l'année de la mort de l'auteur. Rousseurs.
Souvenirs de la fin du dix-huitième siècle, extraits des mémoires d'un officier des aérostiers aux Armées de 1793 à 1799.
Paris, Ledoyen et Paul Giret, Saint-Germain en Laye, H. Picault, 1853. In-12 de [4]-VIII-92 pages, demi-chagrin noir, dos à nerfs orné de fleurons.
Illustré d'une gravure, "L'aérostat à Fleurus".
Un demi siècle littéraire. Leconte de Lisle et ses amis.
Paris, Librairie-Imprimerie Réunies, ancienne maison Quantin, [1902]. In-8 de [6]-II-345-[3] pages, demi-maroquin chocolat, dos à nerfs, couvertures conservées, tête dorée.
Édition originale de cette somme consacrée au chef du fil du mouvement parnassien. Bel exemplaire.
Histoire du romantisme suivie de Notices romantiques et d'une étude sur la poésie française 1830-1868.
Paris, Charpentier et Cie, 1874. In-12 de [4]-VI-[2]-410 pages, demi-percaline bleue à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron et filets dorés, pièce de titre café.
Édition originale, enrichie d'un envoi autographe du préfacier et éditeur Maurice Dreyfous, à son beau-père. Bel exemplaire.
Correspondance 1909-1951.
Paris, Mercure de France, 1967. In-8 de 283-[5] pages, demi-maroquin chocolat à coins, dos à nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés. Reliure signée Marc Cornu.
Édition originale. Un des 60 exemplaires numérotés sur vélin Lafuma Navarre (78).
1572. Chronique du temps de Charles IX, par l'auteur du Théâtre de Clara Gazul.
Paris, Alexandre Mesnier, 1829. In-8 de 4-XV-[1]-383-[1] pages, demi-veau brun, dos lisse orné de filets dorés, et de fleurons à froid.
Édition originale enrichie d'un envoi autographe de Mérimée : "offert par l'auteur à son ami A. Stapfer 6 mars 1829", ainsi que d'une lettre au même, datée du 17 mars, ou Mérimée reproche à son ami d'avoir acheté son livre alors que cet exemplaire lui était destiné. Albert Stapfer (1802-1892) défendait les oeuvres de Goethe et d'autres romantiques allemands, peu connus en France, c'est lui qui fut le premier traducteur en français des oeuvres de Goethe: le Faust illustré par Delacroix est publié dans sa traduction. Stapfer fait également parti du premier cercle de daguerréotypistes français. Ami de J. J. Ampère et Prosper Mérimée, ils partagent une passion pour l'architecture. De son oeuvre subsistent des daguerréotypes datés de 1840 représentant son château de Talcy, et notamment de remarquables vues d'intérieurs. De la bibliothèque d'Alain de Suzannet, avec son ex-libris. Légères épidermures, quelques rousseurs. Vicaire, V, 706; Clouzot, p. 114 " Assez rare. Recherché".
Mateo Falcone. Publié d'après le manuscrit autographe de l'auteur.
Paris, Charpentier, 1876. In-4 de [2]-VII-19-[3],demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, orné de petits fleurons dorés, tête dorée, couvertures conservées. Reliure signée R. Raparlier.
Illustré d'un beau portrait en couleurs de Mérimée, tout jeune, d'après une gouache dont "la main paraît être d'une femme, et sans doute d'une anglaise", selon la préface. Tiré à 100 exemplaires sur vélin Arches. Première édition séparée. Préface du marquis de Queux de Saint-Hilaire, alors propriétaire du manuscrit de Mérimée. Tampon de collection au premier plat de couverture (mal encré, illisible). Reliure un peu frottée. Vicaire, V, 744.
Fort comme la mort.
Paris, Paul Ollendorff, 1889. Grand in-12 de [4]-353 pages, demi-maroquin corail, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, et de fleurs mosaïquées en vert, date en queue, étiquettes de maroquin bleue et verte, tête dorée, couvertures et dos conservés, témoins conservés. Reliure signée Bretault.
Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande (31), le seul grand papier après 5 Japon. Bel exemplaire bien établi dans une reliure du temps. Vicaire V, 620.
Eureka.
Paris, Michel Lévy, 1864. In-12 de [4]-XVI-248-[4] pages, demi-chagrin vert, coins de percaline verte, dos à nerfs.
Édition originale de la traduction française de Charles Baudelaire dont il n'a pas été tiré de grand papier. Considérée par Paul Valéry comme une véritable épopée du savoir, Eureka ambitionne d’expliquer « l’univers physique, métaphysique et mathématique, matériel et spirituel », et constitue une cosmogonie présentée de façon poétique sous la forme d'un essai. Bel exemplaire dans sa reliure du temps, hormis quelques rares pâles rousseurs. Vicaire, VI, 737; Cl. Richard, Oeuvres, coll. Bouquins, Laffont.
Lettres à une inconnue. Précédées d'une étude sur Mérimée. [suivi de] Lettres de l'inconnue.
Paris, Michel Lévy frère [et] Alphonse Lemerre, 1874. 2 volumes in-8 de [4]-XXXV-[1]-364 et [4]-372-[3]-[4]-VIII-84 pages.
Édition originale de cette correspondance amoureuse de trente ans avec Mademoiselle Jenny Dacquin. La dernière lettre fut écrite deux heures avant la mort de Mérimée. La vraie correspondance est suivi des Lettre de l'inconnue, mystification parue aussi en 1874, de toute rareté. Deux cahiers à peine déboîtés; coins légèrement frottés. Vicaire, V, 741; et 742 pour le seconde texte que Vicaire attribue à différents auteurs, outre Cournier, à Jules Claye et Dr. Cazin.
SIC. Son - Idées - Couleurs - Formes. n°1 au n°54.
Paris, [s.n.], 1916 - 1919. 54 numéros en 41 livraisons in-4 de 8, 12, 16, 24 ou 28 pages (selon les n° simples, doubles ou triples). Chemise - dos de box noir, les trois initiales argentées au dos, étui (Honegger). Collection complète.
Ont contribué à l'iconographie: Pierre-Albert Birot, Guillaume Apollinaire, G. Balla, J. -L- Boussingault, F. Depero, S. Férat, I. Lagut, C. Orloff, E. Prampolini, J. Rij. Rousseau, A. Rutty, G. Severini, L. Survage, F. Torowaï, O. Zadkine, et le fameux X. Le numéro 7 est bien complet de l'encart au pochoir et le numéro 19-20 du bulletin de souscription des Mamelles de Tirésias. La guerre de 1914 ayant fait le vide, SIC est un moment la seule petite revue d’avant-garde à Paris. Oeuvre d’un quasi-inconnu, Pierre Albert-Birot (P. A. B.), qui date sa vraie naissance de celle de sa revue, était peintre et sculpteur à Montparnasse, autodidacte fièrement indépendant, cependant ouvert aux courants modernes. Sa revue le mit en rapport avec le peintre Severini, l’intermédiaire des futuristes à Paris depuis 1911-1912, lequel le mit en relation avec Apollinaire. La modestie de cette publication, vaillamment composée avec des ressources et un papier limités, sans signature au début, attirera tout de même la contribution des plus grands. Les invitations claironnantes au modernisme marquent l’option esthétique; elles sont le signe de la reprise de la vie artistique et littéraire à partir de 1916. Le triple numéro d’août-octobre 1916 fera bonne figure avec une interview d’Apollinaire en fronton. Dès 1917, les collaborateurs se multiplient, Pierre Reverdy, Soupault, Tzara entre autres seront de la partie. C’est l’année mémorable des Ballets russes à Paris et des Mamelles de Tirésias d’Apollinaire, montées par SIC. D’autres jeunes viennent à la revue, Radiguet, Aragon. De décembre 1917 à mars 1919, P. A. B. multiplie ses Chroniques « quelques fois rimées » qui évoquent, non sans bonne humeur narquoise, les rencontres des peintres et des poètes chez Paul Guillaume le «négrophile» ou, chez Léonce Rosenberg, les marchands de tableaux. Le genre de collaborations se modifie avec divers textes en prose, tandis que la partie critique se développe. Ses éléments peuvent se dégager ainsi: textes d’esthétique ou de critique les plus divers, du manifeste au pseudo-dialogue, du compte-rendu aux libres propos. Textes de création, essentiellement poèmes, imprimés avec une superbe variété de mises en pages: SIC est un des lieux où la poésie exerce tout le jeu de sa réalité graphique. Avec ce soin va de pair le souci régulier d’illustrations: expressions plastiques futuristes, dessins cubistes, décors de ballets ou de théâtres, reproductions de sculptures font partie de la revue. Le titre SIC, le oui latin, dit assez l'esprit positif de l’entreprise. Contre la sclérose passéiste, la «poésie grise», il affirme l’action, le dynamisme transformateur, les audaces d’avant-garde. SIC appelle au renouvellement dans tous les domaines, du théâtre à la mode, de la sculpture au mobilier. « Sons Idées Couleurs Formes » s’adresse à l’ensemble des arts; son programme suggère le principe d’une unité fraternelle de toutes les manifestations de l’esprit créateur. SIC développe toute un action parallèle: expositions-auditions dans des ateliers de sculpteurs, séances littéraires et musicales, conférences contradictoire sur l’esprit d’avant-garde. Outre ses relations particulières avec le futurisme - la première page critique de P. A. B. porte sur une exposition futuriste de Severini; il y loue un mouvement jeune, générateur d’enthousiasme, d’inconnu - le dynamisme de SIC se remarque aussi par son engagement dans le sens d’un théâtre nouveau, témoin la grande affaire des Mamelles de Tirésias, que par le souci des possibilités nouvelles du cinéma - « le cinéma- art n'existe pas encore. » Avec SIC nous assistons à une rapide relève des générations; hormis ceux déjà cités, nous pouvons noter la collaboration de André Breton, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, Paul Dermée, Pierre Drieu La Rochelle, Ivan Goll, Max Jacob, Francis Picabia, André Salmon, Igor Strawinsky ou Ossip Zadkine (liste absolument non exhaustive). A côté de la revue Nord-Sud, SIC a favorisé la poésie nouvelle et marqué l’accès à la scène littéraire de cette nouvelle génération dont P. A. B. a pressenti la nouveauté. Pourquoi P. A. B. a-t-il arrêté sa revue? Avec tout son dédain du passéisme, avec son sens de la spontanéité novatrice, SIC gardait sans doute encore un esprit trop littéraire, trop constructif pour la table rase Dada. «Les revues d’avant-garde doivent mourir jeunes» conclut-il. [d’après Dominique Baudouin dans Bibliographie des revues et journaux littéraires des XIXe et XX siècles par J. -M. Place et A. Vasseur, 1977] Fonds Paul Destribats, 65.Trois n° ont de légères traces de mouillure. Complete collection. 54 issues in 41 volumes, quarto of 8, 12, 16, 24 ou 28 pages according to single, double or triple issues.Contributed to the iconography: Pierre-Albert Birot, Guillaume Apollinaire, G. Balla, J. -L- Boussingault, F. Depero, S. Ferat, I. Lagut, C. Orloff, E. Prampolini, J. Rij. Rousseau, A. Rutty, G. Severini, L. Survage, F. Torowai, O. Zadkine, and the famous X. The number 7 contains the stencil insert, as should be the case, and the number 19-20 of the Mamelles de Tiresias newsletter.The WW I creating a vacuum, SIC is for a moment the only petty avant-garde magazine in Paris. Work of a virtually unknown, Pierre Albert-Birot (P. A. B.), who dates his true birth from that of his magazine, was a painter and sculptor in Montparnasse, self-taught proudly independent, however open to modern trends. His review put him in touch with the painter Severini, the futurist intermediary in Paris since 1911-1912, who put him in touch with Apollinaire. The modesty of this publication, valiantly composed with limited resources and paper, without a famous signature at the beginning, will still attract the contribution of the greatest. Invitations to modernism mark the aesthetic option; they are the sign of the resumption of artistic and literary life from 1916. The triple issue of August-October 1916 will be edited with an interview with Apollinaire. From 1917, the collaborators multiply, Pierre Reverdy, Soupault, Tzara among others will be part. This is the memorable year of the Ballets Russes in Paris and Les Mamelles de Tiresias of Apollinaire, set up by SIC. Other young people come to the magazine, Radiguet, Aragon. From December 1917 to March 1919, P. A. B. multiplied his Chronicles « quelques fois rimées » which evoke, not without pleasant humor, the meetings of painters and poets in Paul Guillaume the «négrophile» or, at Léonce Rosenberg, the dealers of paintings. The kind of collaborations is modified with various texts in prose, while the critical part develops. Its elements can be developed as follows: texts of aesthetics or of the most diverse criticism, from the manifesto to the pseudo-dialogue, from the report to free speech. Texts of creation, essentially poems, printed with a superb variety of layouts: SIC is one of the places where poetry exercises all the game of its graphic reality. With this care goes the regular concern of illustrations: futuristic plastic expressions, cubist drawings, decorations of ballets or theaters, reproductions of sculptures are part of the review. The title SIC, the Latin yes, says quite the positive spirit of the company. Against past sclerosis, "poésie grise", he affirms action, transformative dynamism, avant- garde audacities. SIC calls for renewal in all areas, from theater to fashion, from sculpture to furniture. "Sons Idées Couleurs Formes" is for all arts; his program suggests the principle of a fraternal unity of all manifestations of the creative spirit. SIC is developing a parallel action: exhibitions-auditions in sculptors' workshops, literary and musical sessions, contradictory conferences on the avant-garde spirit. In addition to his particular relations with Futurism - the first critical page of P. A. B. concerns a futuristic exhibition of Severini; he praises a young movement, generating enthusiasm, the unknown - the dynamism of SIC is also noticeable by his commitment to a new theater, witness the great business Mamelles de Tiresias, that by the concern of the news possibilities of cinema - « le cinéma-art n'existe pas encore. ». With SIC we are witnessing a rapid succession of generations; apart from those already mentioned, we can note the collaboration of André Breton, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, Paul Dermée, Pierre Drieu La Rochelle, Ivan Goll, Max Jacob, Francis Picabia, Andre Salmon, Igor Strawinsky or Ossip Zadkine (list absolutely not exhaustive ). Next to the magazine Nord-Sud, SIC has favored new poetry and marked the access to the literary scene of this new generation which P. A. B. sensed the novelty. Why did P. A. B. stop his magazine? With all his disdain for passeism, with his sense of innovative spontaneity, SIC was probably still too literary, too constructive for the Dada clean slate. He concludes «Les revues d’avant- garde doivent mourir jeunes».Bibliographie des revues et journaux littéraires des XIXe et XX siècles par J. - M. Place et A. Vasseur, 1977; Destribats, 65.
Vollständige Glassmacherkunst worinnen sowol dessen Erläuterungen über Anton Neri sieben Bücher von dem Glaßmachen und Dr. Merrets hierüber gemachte Anmerkungen als auch eine große Anzahl nützlich und angenehmer Versuche nebst einem Anhang von den Perlen und Edelsteinen enthalten sind.
Nürnberg, zu finden in der Christoph Riegelschen Buch und Kunsthandlung, 1785. 2 parties en un volume in-8 de [18]-472-[20] pages, plein veau moucheté, dos à 5 nerfs orné de fleurons, pastilles, encadrements, roulettes et titre dorés, étiquette de titre tabac, roulette dorée sur les coupes, filet à froid encadrant les plats. Coiffe supérieure manquante, rousseurs.
Illustré d'un portrait gravé en frontispice, de bandeaux et de culs-de-lampe. Bien complet des 17 planches dépliantes hors-texte. Duven, 427; Fergusson, II, 134; DSB, X, 23; Norman sale, 142.
La Chambre bleue. Nouvelle dédiée à Madame de la Rhune.
Bruxelles, Librairie de la place de la Monnaie, 1872. In-8 de [4]-VII-[1]-59 pages, demi-maroquin bleu à coins, dos à nerfs richement orné de fins fleurons et filets dorés, tête dorée. Reliure signée par Allô.
La page de titre est ornée d'une gravure de Félix Bracquemond, et on a ajouté au frontispice un portrait gravé de l'auteur, dessiné par Marcellin Desboutin. Seconde édition, la première en librairie, tirée à 129 exemplaires. L'originale ne fut tirée qu'à 3 exemplaires. Mérimée rédigea cette nouvelle pour l'Impératrice Eugénie - ici masquée sous le nom de Mme de la Rhune. Les trois dernières lignes de l'ouvrage sont: "Composé et écrit par / Prosper Mérimée, / fou de S. M. l'Impératrice". Joli ex-libris gravé par Giacomelli: C[harles] Jolly Bavoillot de New-York, dont la bibliothèque fut dispersée à Paris en 1896 et ce volume y figurait sous le numéro 705. Reliure légèrement frottée. Vicaire, V, 738; Clouzot, 116.
Mélanges historiques et littéraires.
Paris, Michel Lévy frère, 1855. In-12 de [4]-382-[2] pages, demi-basane bleue, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, plats de papier gauffré décoré, estampé du chiffre du Lycée impérial de Lyon, à l'or, au premier plat, tranches jaspées.
Édition originale. Contient notamment Les Cosaques de l'Ukraine et leurs derniers Atamans. Rousseurs parfois marquée. Vicaire, V, 734; Clouzot, p. 116.
Plan Billon 1726. I: Planches - II: Notices & liste des propriétaires.
Genève, Société auxiliaire des Archives d'Etat, 1986-1987. 2 volumes in-folio en feuilles de [2]-8 pages suivies des planches, puis 3 pages de répertoires et de [2]-135-[2] pages, sous chemises de carton turquoise, étuis accordés, premiers plats ornés du titre dans un décor blanc à l'aigle et la clé.
Bien complet des 34 planches regroupant les 68 plans de Jean-Michel Billon reproduits en couleurs dans le premier volume. Le second volume comporte la reproduction d'un plan couleurs dépliant de Genève (lavis inédit de J.-M. Billon) , la reproduction couleurs d'une page d'un ancien répertoire du plan Billon (XIXe), la préface de Pierre Wellhaüser en fac-similé autographe et trois croquis, deux en noir et un en couleurs à pleine page. Édition originale au tirage limité à 136 exemplaires numérotés, le nôtre ne l'étant pas. "Il couvre l'ensemble de la ville ancienne de Genève intra muros, le plan d'ensemble étant complété par le tracé des fortifications. Cette entreprise s'inscrivait dans la volonté d'améliorer la gestion des titres et des droits de la Seigneurie de Genève et visait à remplacer les anciens plans à vue par un document cadastral plus précis. Ce lien avec la gestion des fiefs et la fiscalité foncière se traduit par les références apposées sur chaque parcelle du plan Billon qui renvoient aux registres de reconnaissances de propriétés de la fin du XVIIe siècle. Le cadastre réalisé a cependant dépassé de loin cet objectif de contrôle pour devenir une représentation fidèle et détaillée du territoire urbain genevois, réalisée avec les méthodes et outils de la cartographie moderne." in GE2000.
Petit Bestiaire.
Paris, N.R.F. Gallimard, 1944. Grand in-8 en feuilles sous couverture illustrée et emboîtage de papier rose.
Illustré de huit eaux-fortes en couleurs par Marie Laurencin. Édition originale tirée à 358 exemplaires numérotés, celui-ci un des 300 sur vélin d’Arches pur fil (86). Ce beau livre a été imprimé sur les presses de Daragnès. Dos de la chemise et étui insolés, pour le reste en belle condition.
Les copains.
Paris, Ed. Jeanne Walter, 1929. In-4 broché de 221-[6], couverture imprimée à larges rabats, premier plat orné d’une vignette en couleurs.
Illustré de bois en couleurs de R. de Villepreux. Tiré à 445 exemplaires. Celui-ci un des 400 numérotés sur vélin d’Arches. Avec une dédicace de l’auteur. Dos un peu plissé et jauni, couverture un peu insolée, pour le reste en belle condition.
La Treille muscate.
Sans lieu, Robert Léger, 1961. In-folio de 90-[10] pages. Couverture blanche à rabats illustrée au premier plat, sous emboîtage de toile satinée violette aux contre-plats de velours gris.
Illustré de 14 lithographies originales en couleurs de Terechkovitch et de 4 photos noir / blanc contre-collées. Tiré à 151 exemplaires numérotés, celui-ci un des 99 sur vélin d’Arches. Coins de l’emboîtage légèrement frottés mais intérieur en belle condition.
L’art d’aimer.
Lausanne, Gonin, 1935. In-folio en feuilles de 122-[2] pages, couverture blanche rempliée ornée d’une composition de Maillol, sous chemise demi-vélin blanc et étui cartonné. Belle condition.
Illustré de 11 bois originaux, 3 lettres gravées et 12 lithographies originales d’Aristide Maillol. Tiré à 225 exemplaires numérotés sur papier spécial pur chanvre fabriqué à la main, dans les manufactures Canson et Montgolfier, d’après les procédés d’Aristide et Gaspard Maillol. Exemplaire signé par l’artiste à l’achevé d’imprimer. Guérin, cat. raisonné,; 64 à 75 pour les bois et 307 à 318 pour les lithographies; Le Peintre et le Livre, p. 163); Rauch, 140; Carteret, IV, 309.
Coloured Engravings of Heaths. The drawings taken from living plants only. With the appropriate specific character, full description, native place of growth, and time of flowering of each; in Latin and English. Each figure accompanied by accurate dissections of the several parts (magnified where necessary) upon which the specific distinction has been founded, according to the Linnaean System.
London, Published by the author, 1802. 2 vol. in-folio, le premier relié en plein veau, dos lisse orné de filets et fleurons, étiquette de titre et de date en mar. rouge, de tomaison en mar. vert (reliure du temps en belle condition), de [6]ff., 72 planches accompagnées chacune d'une page de description en anglais et en latin; le second vol. est relié en demi-basane noire, dos lisse estampé à froid (rel. abîmée, le dos se détache en partie) de 27 planches accompagnées chacune d'une page de description en anglais et en latin.
Illustré de 99 planches gravées en couleurs et très finement coloriées et rehaussées à la gomme arabique. Edition originale. Splendide monographie dont ne figure ici que le début, puisque l'ensemble de l'oeuvre comporte 4 parties (publié de 1802 à 1830), et qui comprendra 288 planches. Dunthorne 9; Great flower books, p 47; Johnston 674; Nissen BBI, 31; Stafleu and Cowan 134.
Les oiseaux de chez nous.
Neuchâtel, Delachaux & Niestlé, [1929-1932]. Grand in-folio composé de 4 portefeuilles imprimés, sous chemise à rabats, vignette de titre imprimée en doré sur fond rose contrecollée au premier plat de la chemise. Chaque portefeuille comporte une poche dans laquelle est glissée un brochure avec le texte monographique se rapportant aux planches.
Exemplaire complet des 135 planches couleurs annoncées (38+37+35+25), reproductions d'aquarelles de Léon Paul et Paul-A. Robert, contrecollées sur papier fort et légendées. Splendide publication Paul Robert fut l'artiste ornithologique suisse le plus considéré au tournant du siècle dernier. Après sa mort, son fils Paul, lui aussi artiste et ornithologue, sélectionna quelques-uns des plus beaux tableaux de son père et les publia en quatre portefeuilles. Le jeu complet contient 135 planches sur 92 feuilles. Chaque planche représente une seule espèce européenne dans une activité dynamique et caractéristique, et elle est complétée dans le fascicule par une page complète de description de l'oiseau représenté. On joint un bon de commande illustré pour, à choix, l'emboîtage album ou l'emboîtage-portefeuille, recouverts de papier ou de toile luxe, notre exemplaire étant recouvert de toile luxe.
Les Roses. Histoire - Culture - Description. Préface par Ch. Naudin.
Paris, J. Rothschild, 1873. In-4 de [8]-IV-267 pages, demi-chagrin vert, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, tranches dorées. Etiquette de la librairie George, à Genève.
Illustré de 60 chromolithographies par F. Grobon, et d'un titre frontispice en grisaille et de 60 gravures sur bois. Bel exemplaire en parfaite condition! Il ne manque aux planches de rose que... le parfum!
Alphabet de Notre Dame la vierge.
Anvers, Conservatoire de la Tradition populaire, [1901]. In-4° broché de [58] pages doublées à la japonaise, couverture rempilée, imprimée et illustrée en couleurs.
Première et unique édition en tirage limité à 215 exemplaires numérotés, celui-ci (201) sur vélin au justificatif (le papier semble être en fait du vergé anglais). L'ensemble de l'ouvrage est en bois gravé avec un encadrement composé d'un motif répétitif de deux coeurs enrubannés, chaque lettre de l'alphabet (à gauche) est accompagnée d'une phrase ou d'un vers, sur la page opposée (à droite) une illustrations est mise dans le même encadrement en regard de la lettre. Notre exemplaire est tiré en noir, mauve et rose. Dans l'une de ses correspondance avec le libraire Camille Bloch l'auteur explique la singularité de son oeuvre: "l'alphabet est entièrement incunable, c.à.d. qu'il n'a pas été employé une seule lettre mobile. J'ai gravé chaque page toute entière, texte et illustrations sur bois, en taille d'imagerie. Le livre a été souscrit du reste par le musée Gutenberg de Mayence, où il se trouve dans la section des incunables ; c'est à ma connaissance le seul livre de ce genre du XIXe siècle". La lettre W bien qu'existante, n'est pas représentée, elle fut la dernière lettre a être conventionnellement ajouté à l'alphabet français en 1964. Très bel exemplaire, seule une petite déchirure d'un centimètre au premier plat.
Histoire de Don Pèdre Ier, roi de Castille.
Paris, Charpentier, 1848. In-8 de [4]-386 pages, demi-maroquin vert à coins, à grains longs; dos lisse orné de filets et fleurons dorés, tête dorée.
Édition originale de cette étude consacrée à Pierre Ier de Castille, intronisé roi de Castille et Léon en 1350 et exécuté par son demi-frère en 1369. À la fois despote et cruel mais également justicier, il avait passionné Merimée. Il s'agit de la toute première étude sur ce personnage faite à partir de documents d'archives. Ex-libris gravé d'Albert le jeune. La reliure est signée, mais totalement illisible pour votre serviteur. Coins légèrement frottés, dos uniformément passé.Carteret II, p. 150; Vicaire V, 728. Clouzot, p. 115: "Assez rare".
L'Âme du Cirque. Moralité couronnée par l'Académie Française.
Paris, Librairie de France, 1924. In folio en feuilles, sous couverture rempliée illustrée par Mariano Andreu conservée sous chemise cartonnée. [8]-38-[10] pages et 14 hors-texte, chemise d'éditeur.
Très belle iconographie partiellement en couleurs par Mariano Andreu, Jacques Émile Blanche, Pierre Bonnard, Antoine Bourdelle, Jean Cocteau, Jean Gabriel Daragnès, Maurice Denis, Raoul Dufy, André Favory, Jules Flandrin, Paul-Elie Gernez, Walter Gimmi, Gimel, Hermann Paul, Heuzé, Pierre Laprade, André Lhote, Macoudia M'Baye, Luc- Albert Moreau, Bernard Naudin, Picasso, Georges Rouault, André Rouveyre, Dunoyer de Segonzac, J.E.Thomas, Félix Valloton, Angel Zarraga. Édition originale tirée à 403 exemplaires numérotés, celui-ci un des 325 sur pur chiffon Lafuma (248) paraphés par l'éditeur. Les fac-similés ont été reproduits par Daniel Jacomet. Un très beau livre sur le cirque.
Les deux héritages suivis de L'inspecteur général et des Débuts d'un aventurier.
Paris, Michel Lévy frère, 1853. iN-12 de 4-369-[3] pages, demi-basane noire, dos lisse orné de filets dorés, plat de papier marbré vert.
Édition originale. L'inspecteur général est la traduction du Revizor de Nicolas Gogol dont c'est ici la première traduction française. On joint à l'exemplaire une lettre autographe signée de Mérimée (1 page, pliée, sur papier vergé bleu, encre noire). Il répond à un "Monsieur, je suis fort embarrassé pour vous donner le titre que vous me demandez. J'ai souvenir que M. Lévy en avait trouvé un qui me semblait assez bon. Veuillez le lui demander. S'il fallait en inventer un absolument ne pourrait-on pas mettre Comédies françaises & russes ? [...] " S'agit-il de notre ouvrage dont Mérimée parle? On ne sait à qui la lettre est adressée. Petit manque de papier à la p. 15, dans la marge intérieure, minuscule manque de peau au premier plat. Reliure d'époque. Bel ensemble. Vicaire, V, 734; Clouzot, 116.
Bilder zum Anschauungs-Unterricht für die Jugend. Erster Theil. Enthaltend 30 colorirte Blätter mit Abbildungen verschiedenartiger Gegenstände.
Esslingen am Necker, J.-F. Schreiber, 1839. In-4 de [2]-5 p., 37 doubles pages montées sur toile, demi-percaline bordeaux à coins, dos muet (rel. vers 1900). Inscription à la page de titre, quelques rares dépôts de couleurs sur page de regard, rares rousseurs.
Illustré de 37 planches coloriées à l'aquarelle.
Atlas d'histoire naturelle illustrée. Végétaux.
Esslingen, Schreiber, sans date. In-4 de [6]-74 pages suivies des planches, cartonnage illustré en couleurs d'éditeur, dos de percaline rouge orné du titre en doré.
Illustré de 53 planches en chromolithographie, contenant plus de 600 dessins, accompagnées d'un texte explicatif. Quelques taches à la couverture, cahiers déboîtés mais solidaires, coupes et coins frottés, mors inférieur fendu sur 1cm, inscription (datée de [18]88 sur garde.
Le règne animal. 90 planches coloriées d'après nature. Trois parties : I. Les mammifères - II. Les oiseaux - III. Les amphibies, les poissons, les mollusques, nus et testacées, les insectes, les vers et les animaux rayonnés.
Esslingen près Stuttgart, J. F. Schreiber, sans date. In-4 de [10]-10, puis [2]-9, puis[2]-16 pages, suivies dans chaque partie des planches. Cartonnage illustré en couleurs, dos de toile rouge orné du titre en noir.
Avec 90 belles doubles planches hors-texte en chromolithographie, montées sur onglets et une planche supplémentaire représentant les différentes races humaines en frontispice. A la page titre des deux dernières parties, il est indiqué "d'après l'ouvrage du Dr. G. H. de Schubert". Dos décollé, 2 planches détachées, plusieurs pages (dont quelques planches) avec déchirures, parfois avec tout petit manque. Inscription (datée de 1898) sur garde.
Le règne animal. Histoire naturelle des mammifères. Planches coloriées d'après nature et accompagnées d'un texte explicatif en français, d'après l'ouvrage du Dr. G. H. de Schubert.
Esslingen, J. F. Schreiber, sans date. In-4 de [4]-10 pages suivies des planches, cartonnage orné d'une grande vignette bleue avec le titre, dos de toile rouge. Coins frottés, rousseurs au premier plat, dos mouillé, nom de possesseur. La première planche est déchirée avec petit manque, quelques planches fendue sur quelques centimètres sans perte.
Avec 28 doubles planches hors-texte gravées et coloriées, montées sur onglets.
Pépète et Balthasar, moeurs algériennes.
Paris, Plon, 1925. Un vol. in-8 de VI-363 pp. br. Infimes manques au dos, quelques très discrètes taches à la couverture.
Illustré de 8 hors texte en couleurs et 16 bandeaux et culs-de-lampe d’après les aquarelles et les crayons d’Emile Aubry, reproduits dans les ateliers de Daniel Jacomet. Tiré à 1000 ex. num., celui-ci un des 950 (399) sur pur fil Lafuma.
Les bains de Bade.
Paris, G. Crès et Cie, 1921. 1 vol. in-8 de XV, 147 p., [2 ff.] Demi-mar. vert à coins, dos lisse orné, tête dor., couv. et dos cons. Dos passé, coup sur la coupe sup. du second plat.
Ill. de vignettes et pl. hors-texte par Georges Barbier, grav. sur bois par Georges Aubert. Tiré à 1200 ex. numéroté sur vergé d’Arches, celui-ci portant le numéro 195.
Ah ! Plaisez-moi.
Paris, NRF, 1922. 1 vol. br. in-12 de 93 pages. Léger plit au coin supérieur du second plat, ceci mis à part en très belle condition.
Ill. d’un portrait de l’auteur en frontispice par Raoul Dufy. Edition originale tirée à 1050 exemplaires numérotés, celui-ci un des 1000 numérotés en arabe sur vergé de Rives (410).
Journal de Salavin.
Paris, Mercure de France, 1927. 1 vol. br. grand in-8 de 247 p. Couv. blanche à rabats. Non rogné. Léger pli au premier plat.
Tiré à 2120 ex. Celui-ci un des 275 ex. sur vergé blanc Hollande Van Gelder numérotés.
Confession de Minuit.
Paris, Mercure de France, 1920. 1 vol. br. in-8 de 254 p. Non rogné, couv. blanche à rabats. Infimes déchirures aux bords supérieurs.
Édition originale. Exemplaire numéroté sur Hollande (un des 613 - numéro 572), premier papier. Dédicace de l’auteur en p. de faux-titre.
Histoire de Manon Lescaut et du Chevalier des Grieux.
Paris, G. Boudet, 1889. 1 vol. in-4 de XXII, 203-[4] pages. Demi-maroquin marron à coins orné d’un double filet doré, dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée. Dos passé, un coin très légèrement tapé, belle condition générale cependant.
Illustrations in-texte en noir et hors-texte en couleurs de Maurice Leloir.
Les confessions.
Paris, Le Vasseur et Cie, 1933. 3 vol. in-4 brochés de [5] ff. dont l'introduction et un frontispice, 285 p., [1] ff / [5] ff., 333 p., [1] ff. / [3] ff., 215 p., [3] ff., couvertures rempliées. Quelques légers plis au dos mais bel état général.
Illustré de 37 compositions en couleurs par A. Calbet. Tirage total à 502 exemplaires, celui-ci un des 400 numérotés (126) sur vélin d'Arches à la forme.
Terre du ciel. Roman.
Paris, G. Crès et Cie, [1921]. In-8 broché de 185-[3] pages, couverture imprimée. Infime accroc au dos (qui est légèrement passé), trace de pli au coin inférieur du second plat courant sur une trentaine de pages.
Édition originale C, exactement conforme (sauf le nom de l'éditeur) aux originales A (éditée par l'auteur) et B (Georg, Genève). Notre exemplaire, qui ne devrait pas être numéroté puisque seuls les exemplaires de l'originale A le sont, porte étrangement le numéro 274, au composteur, alors que les 200 premiers et théoriquement seuls numérotés l'étaient à la main par Ramuz. Imprimé sur papier vergé paille [Bringolf 27b].
Si le soleil ne revenait pas.
Paris, Bernard Grasset, 1939. In-12 broché de 238-[2] pages, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette.
Deuxième édition, revue, avec de nombreuses corrections. Tirage limité à 608 exemplaires, celui-ci un des rarissimes sur Japon impérial. Les Japon, au nombre de 7, sont censés être numérotés "Japon 1" (à 4) et "Japon I" (à III). Or, le nôtre n'est marqué que "Japon", sans numérotation [Bringolf 52a]. Traces de plis à la couverture, tête et queue insolées avec minimes accrocs. Non rogné, non coupé.
La séparation des races. Roman.
Paris, aux Éditions du Monde Nouveau, 1923. In-12 broché de 253-[3] pages, couverture imprimée en noir, très légèrement tachée.
Édition originale B, tirage limité à 500 exemplaires numérotés, celui-ci un des 446 sur papier bouffant (198) [Bringolf 29a].
Journal. Dernières pages 1942-1947.
Lausanne, Mermod, 1949. Petit in-8 en feuilles de 147-[3] pages, couverture rempliée. Belle condition, non coupé.
Édition originale tirée à 3045 exemplaires, celui-ci un des 3000 sur bouffant anglais (2023). [Bringolf 57j].
L'exemple de Cézanne. Suivi de Pages sur Cézanne. Dessins et peintures.
Lausanne, Mermod, coll. Le bouquet, 1951. In-12 broché de 72-[8] pages, couverture rempliée ornée d'une vignette de Matisse. Très belle condition, non coupé.
Illustré de 16 reproductions en noir à pleine page. Quatrième édition de L'exemple de Cézanne, première édition séparée. Tirage limité à 1200 exemplaires numérotés, le nôtre portant le numéro 483 [Bringolf 17c].
Paura in montagna.
Milano, L'Eroica, coll. Montagna, 1931. In-12 broché de 316-[4] pages, couverture à rabats imprimée en deux tons et ornée d'une vignette. Partiellement non coupé.
Brèves biographies, de l'auteur et du traducteur, imprimées sur les rabats. Un écrivain suisse traduit par un autre pour cette version en italien de "La grande peur dans la montagne". Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de Zoppi à Federico Porta. Petits accrocs en tête et en queue, toutes petites taches au premier plat, rares repères dans les marges. Tampon à froid à la page de titre.
Le garçon savoyard. Roman.
[Paris], Bernard Grasset, coll. Pour mon plaisir III, 1937. Petit in-8 broché de 214-[2] pages, couverture rose rempliée, imprimée en noir et ornée d'une vignette.
Deuxième édition A, tirage limité à 740 exemplaires numérotés, celui-ci un des 700 sur alfa avec cette couleur de couverture [Bringolf 49c]. Deux tout petits manques de papier au bord du second plat, pour le reste en belle condition, non coupé.
Paris (notes d'un Vaudois).
Lausanne, Mermod, Aujourd'hui, 1938. Petit in-8 broché de 263-[3] pages, couverture imprimée en noir.
Édition originale A (avant la Guilde du livre), tirage limité à 1420 exemplaires numérotés, celui-ci un des 150 sur vélin blanc, destinés aux "amis de la culture française" à Zurich (1251). Quelques plis au dos, infimes manques en tête et en queue.
Nouvelles.
Lausanne, Mermod, 1944. In-8 en feuilles de 256-[6] pages, couverture rempliée imprimée sobrement en noir.
Contient: Un vieux de campagne, Le retour du mort, Accident, Le lac aux demoiselles, Le père Antille, Sécheresse, La foire, Conversation, Pastorale. Édition originale, tirage limité à 2610 exemplaires numérotés + 100 non numérotés pour le service de presse, celui-ci un des 75 sur marais crème (LX) [Bringolf 77]. Déchirure au premier plat, petits accrocs en tête, bords légèrement jaunis. Intérieur frais, non coupé.
Lettre ouverte à C.-F. Ramuz.
Lausanne et Genève, Amis de l'Union soviétique et Imprimeries Populaires, [1935]. Plaquette in-8 brochée de 13-[3] pages, couverture imprimée. Pli central courant sur tout le volume.
Lettre ouverte adressée à Ramuz après la publication de "Taille de l’Homme" par l'Association Suisse des Amis de l’URSS. La lettre ouverte elle-même n'est pas signée, elle est suivie de citations de Flandin (président du Conseil des ministres de France), André Gide, André Malraux, Marcel Prenant, Henri Wallon, Bordet, Paul Signac, Marcel Prenant, Maxime Gorki et Serge Prokoviev. Affreusement rare.
Adieu à beaucoup de personnages.
Lausanne, Mermod, 1941. In-4 broché de [5]-18-[3] pages imprimées et numérotées au seul recto, couverture grise rempliée ornée d'une étiquette contrecollée avec le titre en fac-similé.
Illustré d'une vignette de titre et de 8 hors-texte en noir de René Auberjonois. Fac-similé du manuscrit autographe en bleu. Très touchant ouvrage écrit en 1914, dans lequel Ramuz s'adresse à ses personnages comme on s'adresse à des êtres proches et pourtant s'éloignant, parce qu'ils ont désormais leur vie propre et ne lui appartiennent plus. Troisième édition de ce morceau, tirage limité à 243 exemplaires, celui-ci un des 200 numérotés sur Hollande (158) [Bringolf 16, in fine]. Numéroté et monogrammé par Ramuz. Décharge sur gardes, pour le reste en belle condition.
Vendanges.
Lausanne, Éditions du Verseau, 1927. In-4 de 79-[5] pages, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette. Non coupé.
Illustré d'une vignette de titre et de 3 bois gravés originaux de Henry Bischoff. Édition originale B, un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande teinté des papeteries Van Gelder Zonen (214) [Bringolf 35a].
30 / Die Geschichte vom Soldaten. Fritz Wotruba: Décors et costumes / Bühnenbilder und Kostüme.
Saint-Gall, Erker, 1979. In-4 à l'italienne de 81-[3] pages, pleine toile blanche avec titre en noir au dos sous jaquette illustrée couleurs. Quelques infimes taches à la jaquette, pour le reste en parfaite condition.
Illustré des reproductions des projets de Fritz Wotruba pour les décors et les costumes destinés à la représentation de la pièce dans le "Grosser Konzerthaussasl" de Vienne. Les dessins, à pleine page et en couleurs, datent de 1947, la représentation eut lieu en 1948. Édition bilingue de la pièce, la version française étant celle des Cahiers vaudois, la version en allemand étant l'adaptation de Hans Reinhardt.
René Auberjonois.
Lausanne, Mermod, 1943. In-4 broché de 163-[14] pages, couverture à rabats, premier plat orné d'une vignette. Belle condition.
Illustré de photos et nombreuses reproductions en noir et en couleurs d’oeuvres d’Auberjonois, certaines à pleine page. Édition originale A au tirage limité à 2115 exemplaires, celui-ci un des 2000 numérotés sur Rhätia (48) [Bringolf 74].
C.F. Ramuz und seine Illustratoren - C.F.Ramuz et ses illustrateurs.
Bern Langnau Murten, Licorne, 1997. In-8 broché, couverture à rabats illustrée imprimée en deux tons. Belle condition.
Illustré en noir et en couleurs de fac-simile et reproductions. Édition bilingue qui parut pour le cinquantenaire de la mort de Ramuz. On joint la photocopie d'une lettre qu'un lecteur conquis a adressée à l'auteur: "Je tiens à vous féliciter d'avoir su réunir une si belle et si importante collection de documents sur cette époque". Bien complet du tout petit feuillet d'errata.
La grande peur dans la montagne.
Lausanne, Mermod, 1945. In-4 de 269-[7] pages, plein maroquin chocolat, dos à 5 nerfs orné d'encadrements et de filets dorés et à froid, roulettes à froid, titre dorés. On retrouve les filets dorés et les roulettes à froid encadrant les plats et les contreplats, double filet doré sur les coupes, tête dorée. Etui bordé de maroquin, couvertures et dos conservés. Ex-libris Ernst Müller.
Bien complet des 34 lithographies originales en noir de Hans Berger, dont 18 à pleine page. Les pierres ont été poncées après tirage. Troisième édition au tirage limité à 181 exemplaires sur Guarro Molivell, exemplaire n°115. [Bringolf 33b]. Inscription sur le premier feuillet, pour le reste en très belle condition.
Une main.
Paris, Grasset, 1933. In-12 broché de 143-[7] pages, couverture imprimé en deux tons ornée de la vignette "J'exprime" des Cahiers Vaudois.
Illustré d'un fantastique frontispice de Géa Augsbourg. Exemplaire courant de l'édition originale [Bringolf 43]. Petit accroc en tête avec début de fente au mors, traces de scotch sur gardes, toute petite inscription au faux-titre.
Jean-Luc persécuté et deux autres histoires de la montagne.
Paris, Perrin et Cie, 1909. In-12 de [8]-264-[4] pages, cartonnage marron, titre doré au dos, tête teintée. Inscription au premier feuillet.
Exemplaire courant de l'édition originale A, après 10 exemplaires sur Hollande. Il a été tiré 1500 exemplaires ordinaires, répartis entre Perrin et Payot (ceux de Payot constituant l'originale B) [Bringolf 10].
Jean-Luc persécuté et deux autres histoires de la montagne.
Paris, Perrin et Cie, 1909. In-12 de [8]-264-[4] pages, couverture jaune imprimée en noir, sous étui cartonné orné en vignette contrecollée de l'ex-libris de Richard et Monique Heyd que l'on retrouve au premier contreplat.
Exemplaire courant de l'édition originale A, après 10 exemplaires sur Hollande. Il a été tiré 1500 exemplaires ordinaires, répartis entre Perrin et Payot (ceux de Payot constituant l'originale B) [Bringolf 10]. Exemplaire néanmoins pas si courant que ça puisqu'enrichi au faux-titre, d'un bel extrait manuscrit du livre, de la main de Ramuz, passage suivi d'un envoi autographe signé du même à l'éditeur Richard Heyd. Cet extrait, l'un des moments les plus poignants du livre, court sur tout le faux-titre. Dos très légèrement passé, infimes accrocs en bords de couverture, belle condition générale cependant.
Présence de la mort. Roman.
Genève, Georg & Cie, [1922]. In-8 broché de 224-[4] pages, couverture jaune pâle imprimée en noir, avec quelques rousseurs et une trace de pli.. En grande partie non coupé.
Édition originale, exemplaire du tirage courant après 125 de tête [Bringolf 28]. Un mors partiellement fendu.
Journal 1896-1942.
Lausanne, Mermod, 1943. In-8 broché de 460-[4] pages, couverture rempliée imprimée en noir.
Édition en partie originale (la seconde partie des Choses écrites pendant la guerre), troisième édition augmentée des autres textes [Bringolf 57f]. Petit accroc en queue avec début de fente au mors. Rares notes et repères au crayon à papier dans le texte.
Le débourrage des crânes est-il possible?
Lausanne, Vaney-Burnier, 1924. In-8 broché de [2]-48-[2] pages, couverture dominotée verte et blanche, traversée d'une bande rouge avec le titre imprimé.
Rare édition originale de cet essai du pédagogue désabusé qui termine en écrivant que "l'humanité serait un peu moins misérable si elle savait sourire...". Deux taches au premier plat, quelques rousseurs.
Sur la route des hauts jardins, d'Ambert à Carrouge.
Lausanne, Études de lettres, 1979. In-8 broché de 125-[3] pages, couverture imprimée en rouge. Belle condition, non coupé.
Illustrations in-texte en noir à pleine page, dont quelques fac-similés et documents. Tirage limité à 380 exemplaires, celui-ci un des 300 non notés HC et non numérotés. Correspondance entre Roud et Pourrat, entre 1929 à 1959, avec une présentation et des notes par Gilbert Guisan et Doris Jakubec.
Haut-Jorat.
Lausanne, Aux éditions des Terreaux, 1949. In-8 broché de 42-[2] pages, couverture rempliée ornée d'une vignette photographique au premier plat. Belle condition.
8 photographies en noir, contrecollées, de Gustave Roud, dont celle de la couverture. Bien complet du marque page de l'imprimeur (Imprimerie Ruckstuhl), avec un court texte à propos de ce livre et ses voeux pour 1949. Édition privée réservée aux clients et amis de l'Imprimerie, notre exemplaire porte le numéro 190 d'un tirage non spécifié.
Adieu.
Porrentruy, Aux Portes de France, 1944. In-8 broché de 30-[6] pages, couverture rempliée imprimée en deux tons. Belle condition.
Dessin de René Auberjonois contrecollé en frontispice. Tirage limité à 579 exemplaires, celui-ci un des 500 numérotés sur vélin fin volumineux (71). Premier poème de l'auteur, ici en 2e édition; l'originale parut aux éditions du Verseau en 1927 et ne fut tirée qu'à 80 exemplaires.
Adieu.
Lausanne, Au Verseau, 1927. In-8 broché de 24-[6] pages, couverture rempliée imprimée sobrement du titre en noir.
Rarissime édition originale de ce premier poème de l'auteur. Tirage limité à 80 exemplaires numérotés, celui-ci un des 70 sur Hollande (14). Couverture insolée, petit accroc au premier plat, traces de scotch sur gardes.
Solaire 17. Autour de Gustave Roud.
Pont-Saint-Esprit, Solaire, revue trimestrielle de poésie, juin 1977. In-8 broché non paginé, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette.
Illustration in-texte en noir et à pleine page par Palézieux, à qui l'on doit aussi la vignette de couverture. Tirage limité à 850 exemplaires numérotés, le nôtre portant le numéro 265. Légèrement insolé, taches au second plat dont une qui court sur quelques-uns des derniers feuillets.
Le roseau pensotant. Humour de tous les jours.
Lausanne / Genève, Spes / Ciana, 1923. In-12 broché, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette aux deux plats.
Édition originale. rare. Recueil de chroniques du pédagogue libertaire lausannois, dans son style inimitable. Notre exemplaire est truffé d'une carte autographe signée de Marcel Raoux (qui écrivit des "Contes lausannois" et un essai sur La Passion de la mère et du fils, poème de Edmond Gilliard), datée de 1924 et visiblement adressé à Roorda. Il y cite un extrait d'une chronique de cet ouvrage intitulée Un faire-part et écrit qu'il serait "curieux de lire dans votre prochain livre une suite à votre morceau du Roseau pensotant, intitulée Les réponses à un faire-part". Tout petit manque de papier au coin inférieur du premier plat.
A prendre ou à laisser.
Lausanne, Payot, 1919. In-12 broché de 250-[2] pages, demi-veau brun, dos lisse orné de roulettes, filets, ornements, fleurons et titre dorés, tête dorée. Belle condition.
Édition originale de ce recueil de chroniques truculentes. Notre exemplaire est enrichi d'un envoi autographe signé de Roorda : "Certifié authentique: Hr. Roorda v. E." (son patronyme complet étant Roorda van Eysinga). On joint un long article sur l'auteur, paru dans la Gazette de Lausanne en 1969.
Ici ce conte.
Lausanne, Edition Raynald Métraux, 1997. In-folio de 28 pages, en feuilles sous chemise blanche et emboîtage pleine toile marron, titre en blanc au premier plat. Quelques très discrètes marques au premier plat, pour le reste en très belle condition.
Bien complet des 12 lithographies originales (dont 5 refusées) et du dessin original, tous par Gérard de Palézieux. 8 pages de fac-similé autographe du texte de Gustave Roud. Édition originale posthume de ce texte écrit en 1917, établie par Claire Jaquier et publiée à l'occasion du centenaire de la naissance de Gustave Roud. Tirage limité à 370 exemplaires numérotés, tous justifiés et signés par l'artiste. Parmi 90 exemplaires du tirage de luxe comprenant 7 lithographies, notre exemplaire est l'un des 10 de tête (numéro 3), enrichi comme il se doit d'un dessin original et de 5 planches refusées. Sont joints plusieurs documents relatifs à cet ouvrage, dont une présentation, une invitation et le bulletin de souscription.
Terre d'ombres. 1915-1965, itinéraire photographique de Gustave Roud.
Genève, Editions Slatkine, coll. Traces, 2002. Petit in-folio de 215 pages, cartonnage photographique imprimé en deux tons, en couleurs au second plat. En parfaite condition.
Abondamment illustré de photographies en noir et en couleurs de Gustave Roud, souvent à pleine page.
Le pédagogue n'aime pas les enfants.
A Lausanne, Les Cahiers Vaudois, 1917. In-8 broché de 99 pages, couverture verte ornée de la vignette "J'exprime". Quelques petites déchirures en bords de couverture.
Édition originale de cet essai critique sur l'enseignement, écrit par un professeur de mathématiques désabusé.
Le rire et les rieurs.
Lausanne / Paris, Edwin Frankfurter / Librairie Fischbacher, 1925. In-12 broché de 84-[4] pages, couverture orange brique ornée d'une vignette reprise en page de titre, dos muet.
Essai sur le rire par l'anarchiste pamphlétaire qui savait si bien manier l'humour. Édition originale (pas de grand papier) qui parut l'année où Roorda mit fin à ses jours. Petit accroc en coiffe, traces de plis au premier plat et à la première garde.
Mon suicide.
Lausanne, Ruckstühl-Bonanomi, 1926. In-8 broché de 88-[8] pages, couverture imprimée rempliée.
Illustré d'un portrait de Roorda par A. Borel et de dessins originaux de F. Fehlmann. Rarissime édition originale au tirage limité à 60 exemplaires numérotés sur Hollande van Gelder. Notre exemplaire porte le numéro 49. Le livre se termine par une page de fac-similé autographe, un billet écrit par l'auteur la veille de son suicide et qui se termine par ces mots: "J'ai tout usé, en moi et autour de moi; et cela est irréparable. Adieu." Cet ouvrage, dans lequel il explique son geste, parut l'année suivant son décès. Décharge des rabats sur gardes, toutes petites taches au premier plat.
Écrits I & II - I: Adieu, Feuillets, Petit traité de la marche en plaine, Essai pour un paradis - II: Pour un moissonneur, Air de la solitude.
Lausanne, Mermod, 1950. Petits in-8 brochés de 257-[7] et 211-[12] pages, couvertures bleues à rabats, imprimées en noir. Belle condition, non coupés.
Tirage limité à 1212 exemplaires, celui-ci un des 1200 numérotés en arabe (740). Jointes 4 pleines pages de la Gazette de Lausanne sur le poète, illustrées de photographies, dont certaines de Gustave Roud.
Pour l'Art. Vie et culture, cahier 2 - Septembre - octobre 1948.
Lausanne, Pour l'Art, 1948. In-8 broché de 21 pages, couverture imprimée en deux tons ornée d'une vignette.
Illustration in-texte en noir et en couleurs, parfois à pleine page, une reproduction couleurs de Chagall contrecollée. A noter une intervention de Gustave Roud, Visite ancienne à l'atelier d'Auberjonois, suivie d'un dessin de ce dernier. Peu courant. Feuillet de présentation de Pour l'Art joint. Premier plat insolé.
Essai pour un paradis.
Lausanne, Mermod, Aujourd'hui 121, 1932. In-8 broché de [2]-65-[5] pages, couverture rempliée imprimée en noir.
Édition originale au tirage limité à 361 exemplaires numérotés, celui-ci un des 350 sur vélin teinté (26). Très légèrement insolé en bords, infimes accrocs.
Petit traité de la marche en plaine suivi de Lettres, dialogues et morceaux.
Lausanne, Mermod, 1932. In-8 broché de [4]-85-[5] pages, couverture rempliée, formée d'un carte géographique (Saint-Aubin et Dompierre au premier plat...), vignette de titre au premier plat.
Illustré d'un portrait photographique hors-texte en noir ("Portrait du meunier") de l'auteur sous serpente légendée. Édition originale au tirage limité à 262 exemplaires numérotés, celui-ci un des 250 sur vélin (31). Déjà rarissime, notre exemplaire est encore enrichi d'un envoi autographe signé de Gustave Roud, hélas vigoureusement gratté pour que le destinataire ne soit pas reconnaissable. A peine insolé en bords, belle condition générale, non coupé.
Air de la solitude.
Lausanne, Mermod, 1945. Grand in-8 broché de 123-[3] pages, couverture rempliée. Belle condition.
Édition originale au tirage limité à 710 exemplaires, celui-ci un des 700 exemplaires numérotés (390) sur vergé, après 10 de tête sur Hollande.
Campagne perdue.
Lausanne, Bibliothèque des Arts, 1972. In-4 broché de 96-[4] pages, couverture blanche rempliée, imprimée en noir. Belle condition.
Dessin de René Auberjonois en frontispice. Tirage limité à 750 exemplaires numérotés, le nôtre portant le numéro 57.
Le repos du cavalier.
Lausanne, Bibliothèque des Arts, 1958. In-4 broché de 64-[6] pages, couverture blanche rempliée, imprimée en noir. Non coupé.
Illustré de 4 lithographies originales de Gérard de Palézieux, tirées par Roth et Sauter. Édition originale au tirage limité à 600 exemplaires, celui-ci un des 550 sur vélin numérotés en arabe (133).
Haut-Jorat. Textes et photographies.
Lausanne, Payot, 1978. In-4 broché de 92-[4] pages, couverture turquoise à grands rabats, imprimée en noir et blanc. Très belle condition.
Illustré de 13 photographies à pleine page en noir de Gustave Roud.
Feuillets.
Lausanne, Mermod, 1929. In-12 broché de 54-[4] pages, couverture rempliée imprimée en noir.
Portrait de l'auteur en frontispice, lithographie originale de René Auberjonois. Édition originale au tirage limité à 310 exemplaires, celui-ci un des 300 sur Montval à la main (134) après 10 Chine. Légère insolation à la couverture.
Hommage à Gustave Roud.
Sans lieu, Jacques Chessex, Bertil Galland, Daniel Laufer, Maurice Maffeï, 1957. In-8 broché de 131-[5] pages, couverture imprimée à rabats. Belle condition.
Illustré de 8 photographies en noir et d'un portrait de Gustave Roud par René Auberjonois, le tout en hors-texte. Édition originale, un des 850 sur papier impression apprêté sans bois.
Journal d'un intellectuel en chômage.
Paris, Albin Michel, 1937. In-12 broché de 251-[5] pages, couverture imprimée en deux tons.
Édition originale.
La tradition européenne (essai).
Lausanne, Mermod, 1932. In-8 broché de 2-69-[5] pages, couverture imprimée rempliée, dos muet.
Édition originale au tirage limité à 415 exemplaires, celui-ci un des 400 numérotés sur vélin teinté (122).
Mélanie la nuit. Poèmes.
Lausanne, Éditions de l'Aire, 1980. In-8 broché, couverture mûre à rabats imprimée en noir. Comme neuf.
Édition originale sur papier courant. Avec un envoi autographe signé de la poétesse. Notre exemplaire est encore enrichi d'une lettre poétique, A4 recto-verso, dans laquelle il est question de la parution prochaine de cet ouvrage, avec lequel elle obtint le Prix Schiller en 1981.
Mélanie la nuit. Poèmes.
Lausanne, Éditions de l'Aire, 1980. In-4 broché de 48-[4] pages, couverture à rabats imprimée couleur mûres. Non coupé.
Édition originale, tirage de tête limité à 750 exemplaires numérotés, celui-ci un des 50 sur Arches (2), non rognés. Exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé de l'auteur. Ce livre obtint le Prix Schiller en 1981.
Correspondance 1939-1976.
Carouge-Genève, Éditions Zoé, 1993. Fort volume in-8 broché de 451 pages, couverture imprimée en deux tons, un brin insolée en bord.
Quelques photographies in-texte en noir. Édition originale.
Journal.
Vevey, Bertil Galland, 1982. Fort volume in-8 broché de [2]-518-[2] pages, couverture grise à rabats, imprimée en deux tons.
2 illustrations in-texte en noir. Journal couvrant les années 1916 à 1971.
Le Robinson suisse.
A Lausanne, chez Henri Kaeser, 1944. 2 volumes in-4 en feuilles de XXIV-[2]-225-[5] et 271-[5] pages, couvertures rempliées imprimées en noir, sous chemises cartonnées fantaisies, étiquettes de titre aux dos (les étuis manquent).
llustré de 43 eaux-fortes de Violette Diserens, dont 2 frontispices et 28 en hors-texte (12+16). Tirage limité à 300 exemplaires, celui-ci un des 270 numérotés sur Marais teinté (173). Mors des chemises frottés, avec petites fentes.
Notre terre et ses gens.
Lausanne, La guilde du livre, 1937. In-8 de 23 pages de texte-préface de Cingria suivies des dessins. Plein toile grège d'éditeur.
Illustré de 39 dessins à pleine page de Géa Augsbourg. Edition originale au tirage limité à 3000 exemplaires, le nôtre portant le numéro 907. On joint 1 feuillet comprenant 2 croquis (1 au recto, 1 au verso) non signés, de Géa Augsbourg.
Adam et Eve.
Genève, Paris, Éditions des Trois Collines, 1949. In-4 broché de 227 pages, couverture blanche à rabats, sous chemise crème et étui accrodé, titre en noir au dos de la chemise. Belle condition.
Illustré de 11 lithographies de Gimmi à pleine page. Tirage limité à 430 exemplaires numérotés, celui-ci un des 400 vélin d’Arches à la cuve (336).
Recueil d'autographes des membres de l'Association des écrivains vaudois, formant pièce unique.
[Lausanne], [Association des écrivains vaudois - AEV], [1947]. In-4 de [106] pages, plein parchemin muet, orné au premier plat d'une composition originale du peintre Jean-Jacques Mennet. Sous emboîtage avec dos toilé muet. La maison Mayer & Soutter à Lausanne a soigné la reliure de ces pages autographes.
Outre la peinture sur le premier plat, cet album est illustré d’un dessin à la plume et d’une gouache en couleurs contrecollée de Jean-Jacques Mennet; mais également de 26 photographies (Blanc, Borchanne, Burnand, Catherine Colomb, David-Perret, Delhorbe, Gillard, Vio Martin, Maria Poliakova, Marie-Louise Reymond, Roud, Léon Savary, Vallotton et Wild) - un dessin original à la plume de Géa Augsbourg, illustrant le texte de Budry, 2 dessins originaux à la mine de plomb de Louise Meyer, et enfin deux reproductions: un portrait de Rochat-Cenise par Philippe Grobéty et un dessin de Robert Hainard. On notera la photo de Gustave Roud ainsi légendée «Le vrai cueilleur de fruits" (16,5 x 22,5 cm) en regard du "vain cueilleur de phrases" portrait (4,5 x 3,5 cm) de Roud. Époustouflant ensemble de 44 manuscrits d'écrivains de l'association, qui se compose d'une page manuscrite par auteur, parfois recto-verso. Certains ont recopié un passage d'un livre édité, d'autres livrent ici des inédits, certains le mentionnant, comme Buenzod, Chessex ou Alice Curchod. Pièce unique, constituée à l'occasion de la 3ème journée du livre vaudois qui se déroula dans les salons du Foyer du Théâtre, à Lausanne, le 29 novembre 1947. L'association, crée en 1944, avait alors trois ans d'âge. Elle regroupait à ses débuts 40 écrivains, dont Ramuz, qui est absent de cet ensemble puisque décédé en mai de la même année. Les "journées du livre vaudois" permettaient au public de rencontrer les écrivains, qui y vendaient et dédicaçaient leurs ouvrages. Rebaptisée depuis "Association vaudoise des écrivains", elle est toujours active à ce jour et remet encore, tous les deux ans, le Prix des écrivains vaudois à un auteur dont l'ampleur et la qualité de l'oeuvre littéraire est reconnue comme majeure.
Le regard enchanté.
Lutry, Éditions d'Orzens, 1999. In-8 en feuilles non paginé, couverture à rabats imprimée en rouge.
Illustré de sanguines à pleine page, tirées en illugraphie, de Cyril Bourquin. Édition originale au tirage limité à 175 exemplaires sur papier Cannabis, celui-ci un des 120 numérotés en Arabe (23), accompagnés d'une gravure sur Chine appliquée tirée à part, signée et justifiée par l'artiste. Signé au justificatif par l'auteur et l'artiste. L'emboîtage manque.
Courants.
Lausanne, PAP (Pierre-Alain Pingoud), 1989. In-4 en feuilles, non paginé, sous couverture imprimée et cartable de carton noir, titre contrecollé au premier plat de ce dernier.
Bien complet des 5 gravures originales de Pierre-François Sauter. Edition originale au tirage limité à 421 exemplaires, celui-ci un des 21 enrichis des 5 gravures et numérotés en romain (VII). Signé au justificatif par l'auteur, l'artiste et l'éditeur. Couverture un peu tachée.
[Sans titre] Imagine de grands escaliers...
Lutry, Éditions d'Orzens, 1994. In-folio de [8] pages sous chemise framboise.
Gravure originale au burin de Armand C. Desarzens, tirée par Raymond Meyer à Pully. En regard de la gravure, le poème de Michel Deguy, dans une typographie due aux soins du Groupement des Artisans du Livre à Lausanne. Tirage limité à 65 exemplaires dont 15 hors-commerce sur papier Duchêne (33), signés au justificatif par l'auteur et l'artiste. Réalisé à l'occasion de l'Exposition Desarzens au Musée Jenisch à Vevey.
Notes lentes.
Chêne-Bourg, La Dogana, coll. Poésie, 1996. In-8 broché, non paginé, couverture à rabats.
Accompagné d'une gravure de Claude Garache à l'aquatinte et pointe sèche. Édition originale, exemplaire du tirage de tête de 40 exemplaires sur vélin d'Arches, numérotés et signés par le poète et l'artiste (4) et comportant la gravure, outre 720 exemplaire ordinaires.
Félix Vallotton, catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et lithographié. Catalogue raisonné of the printed graphic work.
Genève, Bonvent, 1972. Fort volume in-4 de XXIII-285-[2] pages, cartonnage illustré, titre au dos, sous étui.
Illustré des 237 estampes de Félix Vallotton répertoriées et décrites, et parfois du dessin préparatoire ou des variantes de tirage. Edition originale. Ouvrage bilingue français-anglais. Sur les 2050 exemplaires sur papier couché blanc mat, un des 50 exemplaires contenant un tirage posthume du bois "L' Émotion" sur papier Japon nacré (18). Dos et emboîtage un peu jauni.
L'Art et l'Hypnose. Interprétation plastique d'oeuvres littéraires et musicales.
Genève, Éditions "Atar" S. A., Paris, Félix Alcan, sans date [1910]. Grand in-8 de XV-[1]-463 pages, pleine percaline chocolat d'éditeur, premier plat décoré d'une composition de Rodolphe Schlemmer.
Très abondante iconographie in et surtout hors texte par Fred. Boissonnas ainsi que 7 portraits peints par Albert von Keller, de Magdeleine G., surnom de Emma Guipet. Seconde édition de cette importante publication, aujourd’hui la principale référence sur le sujet. "L’Art et l’Hypnose se présente comme un ouvrage consistant et bien référencé, de près de 400 pages. Des origines aux «facteurs du phénomène», il propose une analyse détaillée des différents aspects du cas Magdeleine G. et inclut en fin de volume une revue de presse avec les opinions des journalistes et des artistes. Les 200 photographies de Boissonnas qu’il contient témoignent d’un mélange de références classiques, de technologie moderne et de recherche expressive. Elles peuvent être réparties en trois séries majeures, selon les attitudes et l’environnement choisi, montrant un intérieur, un ciel – réel ou simulé – et la pose du corps sur un socle." Céline Eidenbenz, L’hypnose au Parthénon. Les photographies de Magdeleine G. par Fred Boissonnas. Caillet, III, 6977 pour la second édition. Reliure un peu frottée, une charnière faible. intérieur sans défaut.
Paul Cézanne.
Paris, Galerie A. Vollard, 1914. In-4 broché de [6]-187-[3] pages, couverture illustrée.
Illustré d'une pointe sèche originale de Paul Cézanne, de 56 héliogravures hors-texte, de 2 planches en couleurs, et de nombreuses reproductions in et hors texte. Édition originale dont il a été tiré 1000 exemplaires, celui-ci sur papier teinté, étant justifié "Exemplaire d'auteur", dédicacé et signé par Vollard: "à mon ami Félix Vallotton". Précieux exemplaire de l'artiste vaudois qui le mentionne dans son journal, en date du 6 juin 1915: "Hier, Vollard m'a apporté son Cézanne que j'ai lu d'une traite. Le livre est beau, sera utile, et est amusant par son ton anecdotique et goguenard". En belle condition, hormis de petites ombres à la couverture (près du dos). A noter encore que l'a couverture porte la date de 1915, et la mention Ambroise Vollard Éditeur.
Dictionnaire du constructeur, ou vocabulaire des maçons, charpentiers, serruriers, couvreurs, marbriers, fumistes, peintre, etc.
Paris, Baudin, 1829. In-16 de [8]-343 pages, demi-veau glacé.
Illustré de 8 planches dépliantes. Joli lexique technique, en parfaite condition. Figure encore le petit papier du relieur indiquant le type de reliure et le nom du propriétaire: M. Dartois. D'une très grande fraîcheur. Quérard VII, 58, annonce 5 planches.
Opinions musicales.
Liège, Éditions Dynamo,collection Broutilles Musicale, n°2, 1957. Plaquette in-8 de 12 pages.
Illustré d'un portrait de Schoenberg gravé par Jean Lébedeff. Édition originale tirée à 76 exemplaires numérotés, celui-ci un des 6 sur Hollande du tirage de tête. Ce dialogue entre le compositeur et E. Stein fut publié à l'occasion du sixième anniversaire de sa mort. A l'état de neuf.
Henry Murger. Photographie par Pierre Petit.
Paris, Librairie nouvelle. A. Bourdillat et Cie, 1861. Plaquette in-12 de [2]-35-[1] pages, demi-percaline à la Bradel, étiquette de titre rouge.
Illustré d'une photographie (tirage albuminé) de Murger par Pierre Petit. Jolie plaquette publié l'année de la mort de l'auteur. Rousseurs.
Souvenirs de la fin du dix-huitième siècle, extraits des mémoires d'un officier des aérostiers aux Armées de 1793 à 1799.
Paris, Ledoyen et Paul Giret, Saint-Germain en Laye, H. Picault, 1853. In-12 de [4]-VIII-92 pages, demi-chagrin noir, dos à nerfs orné de fleurons.
Illustré d'une gravure, "L'aérostat à Fleurus".
Un demi siècle littéraire. Leconte de Lisle et ses amis.
Paris, Librairie-Imprimerie Réunies, ancienne maison Quantin, [1902]. In-8 de [6]-II-345-[3] pages, demi-maroquin chocolat, dos à nerfs, couvertures conservées, tête dorée.
Édition originale de cette somme consacrée au chef du fil du mouvement parnassien. Bel exemplaire.
Histoire du romantisme suivie de Notices romantiques et d'une étude sur la poésie française 1830-1868.
Paris, Charpentier et Cie, 1874. In-12 de [4]-VI-[2]-410 pages, demi-percaline bleue à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron et filets dorés, pièce de titre café.
Édition originale, enrichie d'un envoi autographe du préfacier et éditeur Maurice Dreyfous, à son beau-père. Bel exemplaire.
Correspondance 1909-1951.
Paris, Mercure de France, 1967. In-8 de 283-[5] pages, demi-maroquin chocolat à coins, dos à nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés. Reliure signée Marc Cornu.
Édition originale. Un des 60 exemplaires numérotés sur vélin Lafuma Navarre (78).
1572. Chronique du temps de Charles IX, par l'auteur du Théâtre de Clara Gazul.
Paris, Alexandre Mesnier, 1829. In-8 de 4-XV-[1]-383-[1] pages, demi-veau brun, dos lisse orné de filets dorés, et de fleurons à froid.
Édition originale enrichie d'un envoi autographe de Mérimée : "offert par l'auteur à son ami A. Stapfer 6 mars 1829", ainsi que d'une lettre au même, datée du 17 mars, ou Mérimée reproche à son ami d'avoir acheté son livre alors que cet exemplaire lui était destiné. Albert Stapfer (1802-1892) défendait les oeuvres de Goethe et d'autres romantiques allemands, peu connus en France, c'est lui qui fut le premier traducteur en français des oeuvres de Goethe: le Faust illustré par Delacroix est publié dans sa traduction. Stapfer fait également parti du premier cercle de daguerréotypistes français. Ami de J. J. Ampère et Prosper Mérimée, ils partagent une passion pour l'architecture. De son oeuvre subsistent des daguerréotypes datés de 1840 représentant son château de Talcy, et notamment de remarquables vues d'intérieurs. De la bibliothèque d'Alain de Suzannet, avec son ex-libris. Légères épidermures, quelques rousseurs. Vicaire, V, 706; Clouzot, p. 114 " Assez rare. Recherché".
Mateo Falcone. Publié d'après le manuscrit autographe de l'auteur.
Paris, Charpentier, 1876. In-4 de [2]-VII-19-[3],demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, orné de petits fleurons dorés, tête dorée, couvertures conservées. Reliure signée R. Raparlier.
Illustré d'un beau portrait en couleurs de Mérimée, tout jeune, d'après une gouache dont "la main paraît être d'une femme, et sans doute d'une anglaise", selon la préface. Tiré à 100 exemplaires sur vélin Arches. Première édition séparée. Préface du marquis de Queux de Saint-Hilaire, alors propriétaire du manuscrit de Mérimée. Tampon de collection au premier plat de couverture (mal encré, illisible). Reliure un peu frottée. Vicaire, V, 744.
Fort comme la mort.
Paris, Paul Ollendorff, 1889. Grand in-12 de [4]-353 pages, demi-maroquin corail, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, et de fleurs mosaïquées en vert, date en queue, étiquettes de maroquin bleue et verte, tête dorée, couvertures et dos conservés, témoins conservés. Reliure signée Bretault.
Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande (31), le seul grand papier après 5 Japon. Bel exemplaire bien établi dans une reliure du temps. Vicaire V, 620.
Eureka.
Paris, Michel Lévy, 1864. In-12 de [4]-XVI-248-[4] pages, demi-chagrin vert, coins de percaline verte, dos à nerfs.
Édition originale de la traduction française de Charles Baudelaire dont il n'a pas été tiré de grand papier. Considérée par Paul Valéry comme une véritable épopée du savoir, Eureka ambitionne d’expliquer « l’univers physique, métaphysique et mathématique, matériel et spirituel », et constitue une cosmogonie présentée de façon poétique sous la forme d'un essai. Bel exemplaire dans sa reliure du temps, hormis quelques rares pâles rousseurs. Vicaire, VI, 737; Cl. Richard, Oeuvres, coll. Bouquins, Laffont.
Lettres à une inconnue. Précédées d'une étude sur Mérimée. [suivi de] Lettres de l'inconnue.
Paris, Michel Lévy frère [et] Alphonse Lemerre, 1874. 2 volumes in-8 de [4]-XXXV-[1]-364 et [4]-372-[3]-[4]-VIII-84 pages.
Édition originale de cette correspondance amoureuse de trente ans avec Mademoiselle Jenny Dacquin. La dernière lettre fut écrite deux heures avant la mort de Mérimée. La vraie correspondance est suivi des Lettre de l'inconnue, mystification parue aussi en 1874, de toute rareté. Deux cahiers à peine déboîtés; coins légèrement frottés. Vicaire, V, 741; et 742 pour le seconde texte que Vicaire attribue à différents auteurs, outre Cournier, à Jules Claye et Dr. Cazin.
SIC. Son - Idées - Couleurs - Formes. n°1 au n°54.
Paris, [s.n.], 1916 - 1919. 54 numéros en 41 livraisons in-4 de 8, 12, 16, 24 ou 28 pages (selon les n° simples, doubles ou triples). Chemise - dos de box noir, les trois initiales argentées au dos, étui (Honegger). Collection complète.
Ont contribué à l'iconographie: Pierre-Albert Birot, Guillaume Apollinaire, G. Balla, J. -L- Boussingault, F. Depero, S. Férat, I. Lagut, C. Orloff, E. Prampolini, J. Rij. Rousseau, A. Rutty, G. Severini, L. Survage, F. Torowaï, O. Zadkine, et le fameux X. Le numéro 7 est bien complet de l'encart au pochoir et le numéro 19-20 du bulletin de souscription des Mamelles de Tirésias. La guerre de 1914 ayant fait le vide, SIC est un moment la seule petite revue d’avant-garde à Paris. Oeuvre d’un quasi-inconnu, Pierre Albert-Birot (P. A. B.), qui date sa vraie naissance de celle de sa revue, était peintre et sculpteur à Montparnasse, autodidacte fièrement indépendant, cependant ouvert aux courants modernes. Sa revue le mit en rapport avec le peintre Severini, l’intermédiaire des futuristes à Paris depuis 1911-1912, lequel le mit en relation avec Apollinaire. La modestie de cette publication, vaillamment composée avec des ressources et un papier limités, sans signature au début, attirera tout de même la contribution des plus grands. Les invitations claironnantes au modernisme marquent l’option esthétique; elles sont le signe de la reprise de la vie artistique et littéraire à partir de 1916. Le triple numéro d’août-octobre 1916 fera bonne figure avec une interview d’Apollinaire en fronton. Dès 1917, les collaborateurs se multiplient, Pierre Reverdy, Soupault, Tzara entre autres seront de la partie. C’est l’année mémorable des Ballets russes à Paris et des Mamelles de Tirésias d’Apollinaire, montées par SIC. D’autres jeunes viennent à la revue, Radiguet, Aragon. De décembre 1917 à mars 1919, P. A. B. multiplie ses Chroniques « quelques fois rimées » qui évoquent, non sans bonne humeur narquoise, les rencontres des peintres et des poètes chez Paul Guillaume le «négrophile» ou, chez Léonce Rosenberg, les marchands de tableaux. Le genre de collaborations se modifie avec divers textes en prose, tandis que la partie critique se développe. Ses éléments peuvent se dégager ainsi: textes d’esthétique ou de critique les plus divers, du manifeste au pseudo-dialogue, du compte-rendu aux libres propos. Textes de création, essentiellement poèmes, imprimés avec une superbe variété de mises en pages: SIC est un des lieux où la poésie exerce tout le jeu de sa réalité graphique. Avec ce soin va de pair le souci régulier d’illustrations: expressions plastiques futuristes, dessins cubistes, décors de ballets ou de théâtres, reproductions de sculptures font partie de la revue. Le titre SIC, le oui latin, dit assez l'esprit positif de l’entreprise. Contre la sclérose passéiste, la «poésie grise», il affirme l’action, le dynamisme transformateur, les audaces d’avant-garde. SIC appelle au renouvellement dans tous les domaines, du théâtre à la mode, de la sculpture au mobilier. « Sons Idées Couleurs Formes » s’adresse à l’ensemble des arts; son programme suggère le principe d’une unité fraternelle de toutes les manifestations de l’esprit créateur. SIC développe toute un action parallèle: expositions-auditions dans des ateliers de sculpteurs, séances littéraires et musicales, conférences contradictoire sur l’esprit d’avant-garde. Outre ses relations particulières avec le futurisme - la première page critique de P. A. B. porte sur une exposition futuriste de Severini; il y loue un mouvement jeune, générateur d’enthousiasme, d’inconnu - le dynamisme de SIC se remarque aussi par son engagement dans le sens d’un théâtre nouveau, témoin la grande affaire des Mamelles de Tirésias, que par le souci des possibilités nouvelles du cinéma - « le cinéma- art n'existe pas encore. » Avec SIC nous assistons à une rapide relève des générations; hormis ceux déjà cités, nous pouvons noter la collaboration de André Breton, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, Paul Dermée, Pierre Drieu La Rochelle, Ivan Goll, Max Jacob, Francis Picabia, André Salmon, Igor Strawinsky ou Ossip Zadkine (liste absolument non exhaustive). A côté de la revue Nord-Sud, SIC a favorisé la poésie nouvelle et marqué l’accès à la scène littéraire de cette nouvelle génération dont P. A. B. a pressenti la nouveauté. Pourquoi P. A. B. a-t-il arrêté sa revue? Avec tout son dédain du passéisme, avec son sens de la spontanéité novatrice, SIC gardait sans doute encore un esprit trop littéraire, trop constructif pour la table rase Dada. «Les revues d’avant-garde doivent mourir jeunes» conclut-il. [d’après Dominique Baudouin dans Bibliographie des revues et journaux littéraires des XIXe et XX siècles par J. -M. Place et A. Vasseur, 1977] Fonds Paul Destribats, 65.Trois n° ont de légères traces de mouillure. Complete collection. 54 issues in 41 volumes, quarto of 8, 12, 16, 24 ou 28 pages according to single, double or triple issues.Contributed to the iconography: Pierre-Albert Birot, Guillaume Apollinaire, G. Balla, J. -L- Boussingault, F. Depero, S. Ferat, I. Lagut, C. Orloff, E. Prampolini, J. Rij. Rousseau, A. Rutty, G. Severini, L. Survage, F. Torowai, O. Zadkine, and the famous X. The number 7 contains the stencil insert, as should be the case, and the number 19-20 of the Mamelles de Tiresias newsletter.The WW I creating a vacuum, SIC is for a moment the only petty avant-garde magazine in Paris. Work of a virtually unknown, Pierre Albert-Birot (P. A. B.), who dates his true birth from that of his magazine, was a painter and sculptor in Montparnasse, self-taught proudly independent, however open to modern trends. His review put him in touch with the painter Severini, the futurist intermediary in Paris since 1911-1912, who put him in touch with Apollinaire. The modesty of this publication, valiantly composed with limited resources and paper, without a famous signature at the beginning, will still attract the contribution of the greatest. Invitations to modernism mark the aesthetic option; they are the sign of the resumption of artistic and literary life from 1916. The triple issue of August-October 1916 will be edited with an interview with Apollinaire. From 1917, the collaborators multiply, Pierre Reverdy, Soupault, Tzara among others will be part. This is the memorable year of the Ballets Russes in Paris and Les Mamelles de Tiresias of Apollinaire, set up by SIC. Other young people come to the magazine, Radiguet, Aragon. From December 1917 to March 1919, P. A. B. multiplied his Chronicles « quelques fois rimées » which evoke, not without pleasant humor, the meetings of painters and poets in Paul Guillaume the «négrophile» or, at Léonce Rosenberg, the dealers of paintings. The kind of collaborations is modified with various texts in prose, while the critical part develops. Its elements can be developed as follows: texts of aesthetics or of the most diverse criticism, from the manifesto to the pseudo-dialogue, from the report to free speech. Texts of creation, essentially poems, printed with a superb variety of layouts: SIC is one of the places where poetry exercises all the game of its graphic reality. With this care goes the regular concern of illustrations: futuristic plastic expressions, cubist drawings, decorations of ballets or theaters, reproductions of sculptures are part of the review. The title SIC, the Latin yes, says quite the positive spirit of the company. Against past sclerosis, "poésie grise", he affirms action, transformative dynamism, avant- garde audacities. SIC calls for renewal in all areas, from theater to fashion, from sculpture to furniture. "Sons Idées Couleurs Formes" is for all arts; his program suggests the principle of a fraternal unity of all manifestations of the creative spirit. SIC is developing a parallel action: exhibitions-auditions in sculptors' workshops, literary and musical sessions, contradictory conferences on the avant-garde spirit. In addition to his particular relations with Futurism - the first critical page of P. A. B. concerns a futuristic exhibition of Severini; he praises a young movement, generating enthusiasm, the unknown - the dynamism of SIC is also noticeable by his commitment to a new theater, witness the great business Mamelles de Tiresias, that by the concern of the news possibilities of cinema - « le cinéma-art n'existe pas encore. ». With SIC we are witnessing a rapid succession of generations; apart from those already mentioned, we can note the collaboration of André Breton, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, Paul Dermée, Pierre Drieu La Rochelle, Ivan Goll, Max Jacob, Francis Picabia, Andre Salmon, Igor Strawinsky or Ossip Zadkine (list absolutely not exhaustive ). Next to the magazine Nord-Sud, SIC has favored new poetry and marked the access to the literary scene of this new generation which P. A. B. sensed the novelty. Why did P. A. B. stop his magazine? With all his disdain for passeism, with his sense of innovative spontaneity, SIC was probably still too literary, too constructive for the Dada clean slate. He concludes «Les revues d’avant- garde doivent mourir jeunes».Bibliographie des revues et journaux littéraires des XIXe et XX siècles par J. - M. Place et A. Vasseur, 1977; Destribats, 65.
Vollständige Glassmacherkunst worinnen sowol dessen Erläuterungen über Anton Neri sieben Bücher von dem Glaßmachen und Dr. Merrets hierüber gemachte Anmerkungen als auch eine große Anzahl nützlich und angenehmer Versuche nebst einem Anhang von den Perlen und Edelsteinen enthalten sind.
Nürnberg, zu finden in der Christoph Riegelschen Buch und Kunsthandlung, 1785. 2 parties en un volume in-8 de [18]-472-[20] pages, plein veau moucheté, dos à 5 nerfs orné de fleurons, pastilles, encadrements, roulettes et titre dorés, étiquette de titre tabac, roulette dorée sur les coupes, filet à froid encadrant les plats. Coiffe supérieure manquante, rousseurs.
Illustré d'un portrait gravé en frontispice, de bandeaux et de culs-de-lampe. Bien complet des 17 planches dépliantes hors-texte. Duven, 427; Fergusson, II, 134; DSB, X, 23; Norman sale, 142.
La Chambre bleue. Nouvelle dédiée à Madame de la Rhune.
Bruxelles, Librairie de la place de la Monnaie, 1872. In-8 de [4]-VII-[1]-59 pages, demi-maroquin bleu à coins, dos à nerfs richement orné de fins fleurons et filets dorés, tête dorée. Reliure signée par Allô.
La page de titre est ornée d'une gravure de Félix Bracquemond, et on a ajouté au frontispice un portrait gravé de l'auteur, dessiné par Marcellin Desboutin. Seconde édition, la première en librairie, tirée à 129 exemplaires. L'originale ne fut tirée qu'à 3 exemplaires. Mérimée rédigea cette nouvelle pour l'Impératrice Eugénie - ici masquée sous le nom de Mme de la Rhune. Les trois dernières lignes de l'ouvrage sont: "Composé et écrit par / Prosper Mérimée, / fou de S. M. l'Impératrice". Joli ex-libris gravé par Giacomelli: C[harles] Jolly Bavoillot de New-York, dont la bibliothèque fut dispersée à Paris en 1896 et ce volume y figurait sous le numéro 705. Reliure légèrement frottée. Vicaire, V, 738; Clouzot, 116.
Mélanges historiques et littéraires.
Paris, Michel Lévy frère, 1855. In-12 de [4]-382-[2] pages, demi-basane bleue, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, plats de papier gauffré décoré, estampé du chiffre du Lycée impérial de Lyon, à l'or, au premier plat, tranches jaspées.
Édition originale. Contient notamment Les Cosaques de l'Ukraine et leurs derniers Atamans. Rousseurs parfois marquée. Vicaire, V, 734; Clouzot, p. 116.
Plan Billon 1726. I: Planches - II: Notices & liste des propriétaires.
Genève, Société auxiliaire des Archives d'Etat, 1986-1987. 2 volumes in-folio en feuilles de [2]-8 pages suivies des planches, puis 3 pages de répertoires et de [2]-135-[2] pages, sous chemises de carton turquoise, étuis accordés, premiers plats ornés du titre dans un décor blanc à l'aigle et la clé.
Bien complet des 34 planches regroupant les 68 plans de Jean-Michel Billon reproduits en couleurs dans le premier volume. Le second volume comporte la reproduction d'un plan couleurs dépliant de Genève (lavis inédit de J.-M. Billon) , la reproduction couleurs d'une page d'un ancien répertoire du plan Billon (XIXe), la préface de Pierre Wellhaüser en fac-similé autographe et trois croquis, deux en noir et un en couleurs à pleine page. Édition originale au tirage limité à 136 exemplaires numérotés, le nôtre ne l'étant pas. "Il couvre l'ensemble de la ville ancienne de Genève intra muros, le plan d'ensemble étant complété par le tracé des fortifications. Cette entreprise s'inscrivait dans la volonté d'améliorer la gestion des titres et des droits de la Seigneurie de Genève et visait à remplacer les anciens plans à vue par un document cadastral plus précis. Ce lien avec la gestion des fiefs et la fiscalité foncière se traduit par les références apposées sur chaque parcelle du plan Billon qui renvoient aux registres de reconnaissances de propriétés de la fin du XVIIe siècle. Le cadastre réalisé a cependant dépassé de loin cet objectif de contrôle pour devenir une représentation fidèle et détaillée du territoire urbain genevois, réalisée avec les méthodes et outils de la cartographie moderne." in GE2000.
Petit Bestiaire.
Paris, N.R.F. Gallimard, 1944. Grand in-8 en feuilles sous couverture illustrée et emboîtage de papier rose.
Illustré de huit eaux-fortes en couleurs par Marie Laurencin. Édition originale tirée à 358 exemplaires numérotés, celui-ci un des 300 sur vélin d’Arches pur fil (86). Ce beau livre a été imprimé sur les presses de Daragnès. Dos de la chemise et étui insolés, pour le reste en belle condition.
Les copains.
Paris, Ed. Jeanne Walter, 1929. In-4 broché de 221-[6], couverture imprimée à larges rabats, premier plat orné d’une vignette en couleurs.
Illustré de bois en couleurs de R. de Villepreux. Tiré à 445 exemplaires. Celui-ci un des 400 numérotés sur vélin d’Arches. Avec une dédicace de l’auteur. Dos un peu plissé et jauni, couverture un peu insolée, pour le reste en belle condition.
La Treille muscate.
Sans lieu, Robert Léger, 1961. In-folio de 90-[10] pages. Couverture blanche à rabats illustrée au premier plat, sous emboîtage de toile satinée violette aux contre-plats de velours gris.
Illustré de 14 lithographies originales en couleurs de Terechkovitch et de 4 photos noir / blanc contre-collées. Tiré à 151 exemplaires numérotés, celui-ci un des 99 sur vélin d’Arches. Coins de l’emboîtage légèrement frottés mais intérieur en belle condition.
L’art d’aimer.
Lausanne, Gonin, 1935. In-folio en feuilles de 122-[2] pages, couverture blanche rempliée ornée d’une composition de Maillol, sous chemise demi-vélin blanc et étui cartonné. Belle condition.
Illustré de 11 bois originaux, 3 lettres gravées et 12 lithographies originales d’Aristide Maillol. Tiré à 225 exemplaires numérotés sur papier spécial pur chanvre fabriqué à la main, dans les manufactures Canson et Montgolfier, d’après les procédés d’Aristide et Gaspard Maillol. Exemplaire signé par l’artiste à l’achevé d’imprimer. Guérin, cat. raisonné,; 64 à 75 pour les bois et 307 à 318 pour les lithographies; Le Peintre et le Livre, p. 163); Rauch, 140; Carteret, IV, 309.
Coloured Engravings of Heaths. The drawings taken from living plants only. With the appropriate specific character, full description, native place of growth, and time of flowering of each; in Latin and English. Each figure accompanied by accurate dissections of the several parts (magnified where necessary) upon which the specific distinction has been founded, according to the Linnaean System.
London, Published by the author, 1802. 2 vol. in-folio, le premier relié en plein veau, dos lisse orné de filets et fleurons, étiquette de titre et de date en mar. rouge, de tomaison en mar. vert (reliure du temps en belle condition), de [6]ff., 72 planches accompagnées chacune d'une page de description en anglais et en latin; le second vol. est relié en demi-basane noire, dos lisse estampé à froid (rel. abîmée, le dos se détache en partie) de 27 planches accompagnées chacune d'une page de description en anglais et en latin.
Illustré de 99 planches gravées en couleurs et très finement coloriées et rehaussées à la gomme arabique. Edition originale. Splendide monographie dont ne figure ici que le début, puisque l'ensemble de l'oeuvre comporte 4 parties (publié de 1802 à 1830), et qui comprendra 288 planches. Dunthorne 9; Great flower books, p 47; Johnston 674; Nissen BBI, 31; Stafleu and Cowan 134.
Les oiseaux de chez nous.
Neuchâtel, Delachaux & Niestlé, [1929-1932]. Grand in-folio composé de 4 portefeuilles imprimés, sous chemise à rabats, vignette de titre imprimée en doré sur fond rose contrecollée au premier plat de la chemise. Chaque portefeuille comporte une poche dans laquelle est glissée un brochure avec le texte monographique se rapportant aux planches.
Exemplaire complet des 135 planches couleurs annoncées (38+37+35+25), reproductions d'aquarelles de Léon Paul et Paul-A. Robert, contrecollées sur papier fort et légendées. Splendide publication Paul Robert fut l'artiste ornithologique suisse le plus considéré au tournant du siècle dernier. Après sa mort, son fils Paul, lui aussi artiste et ornithologue, sélectionna quelques-uns des plus beaux tableaux de son père et les publia en quatre portefeuilles. Le jeu complet contient 135 planches sur 92 feuilles. Chaque planche représente une seule espèce européenne dans une activité dynamique et caractéristique, et elle est complétée dans le fascicule par une page complète de description de l'oiseau représenté. On joint un bon de commande illustré pour, à choix, l'emboîtage album ou l'emboîtage-portefeuille, recouverts de papier ou de toile luxe, notre exemplaire étant recouvert de toile luxe.
Les Roses. Histoire - Culture - Description. Préface par Ch. Naudin.
Paris, J. Rothschild, 1873. In-4 de [8]-IV-267 pages, demi-chagrin vert, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, tranches dorées. Etiquette de la librairie George, à Genève.
Illustré de 60 chromolithographies par F. Grobon, et d'un titre frontispice en grisaille et de 60 gravures sur bois. Bel exemplaire en parfaite condition! Il ne manque aux planches de rose que... le parfum!
Alphabet de Notre Dame la vierge.
Anvers, Conservatoire de la Tradition populaire, [1901]. In-4° broché de [58] pages doublées à la japonaise, couverture rempilée, imprimée et illustrée en couleurs.
Première et unique édition en tirage limité à 215 exemplaires numérotés, celui-ci (201) sur vélin au justificatif (le papier semble être en fait du vergé anglais). L'ensemble de l'ouvrage est en bois gravé avec un encadrement composé d'un motif répétitif de deux coeurs enrubannés, chaque lettre de l'alphabet (à gauche) est accompagnée d'une phrase ou d'un vers, sur la page opposée (à droite) une illustrations est mise dans le même encadrement en regard de la lettre. Notre exemplaire est tiré en noir, mauve et rose. Dans l'une de ses correspondance avec le libraire Camille Bloch l'auteur explique la singularité de son oeuvre: "l'alphabet est entièrement incunable, c.à.d. qu'il n'a pas été employé une seule lettre mobile. J'ai gravé chaque page toute entière, texte et illustrations sur bois, en taille d'imagerie. Le livre a été souscrit du reste par le musée Gutenberg de Mayence, où il se trouve dans la section des incunables ; c'est à ma connaissance le seul livre de ce genre du XIXe siècle". La lettre W bien qu'existante, n'est pas représentée, elle fut la dernière lettre a être conventionnellement ajouté à l'alphabet français en 1964. Très bel exemplaire, seule une petite déchirure d'un centimètre au premier plat.
Histoire de Don Pèdre Ier, roi de Castille.
Paris, Charpentier, 1848. In-8 de [4]-386 pages, demi-maroquin vert à coins, à grains longs; dos lisse orné de filets et fleurons dorés, tête dorée.
Édition originale de cette étude consacrée à Pierre Ier de Castille, intronisé roi de Castille et Léon en 1350 et exécuté par son demi-frère en 1369. À la fois despote et cruel mais également justicier, il avait passionné Merimée. Il s'agit de la toute première étude sur ce personnage faite à partir de documents d'archives. Ex-libris gravé d'Albert le jeune. La reliure est signée, mais totalement illisible pour votre serviteur. Coins légèrement frottés, dos uniformément passé.Carteret II, p. 150; Vicaire V, 728. Clouzot, p. 115: "Assez rare".
L'Âme du Cirque. Moralité couronnée par l'Académie Française.
Paris, Librairie de France, 1924. In folio en feuilles, sous couverture rempliée illustrée par Mariano Andreu conservée sous chemise cartonnée. [8]-38-[10] pages et 14 hors-texte, chemise d'éditeur.
Très belle iconographie partiellement en couleurs par Mariano Andreu, Jacques Émile Blanche, Pierre Bonnard, Antoine Bourdelle, Jean Cocteau, Jean Gabriel Daragnès, Maurice Denis, Raoul Dufy, André Favory, Jules Flandrin, Paul-Elie Gernez, Walter Gimmi, Gimel, Hermann Paul, Heuzé, Pierre Laprade, André Lhote, Macoudia M'Baye, Luc- Albert Moreau, Bernard Naudin, Picasso, Georges Rouault, André Rouveyre, Dunoyer de Segonzac, J.E.Thomas, Félix Valloton, Angel Zarraga. Édition originale tirée à 403 exemplaires numérotés, celui-ci un des 325 sur pur chiffon Lafuma (248) paraphés par l'éditeur. Les fac-similés ont été reproduits par Daniel Jacomet. Un très beau livre sur le cirque.
Les deux héritages suivis de L'inspecteur général et des Débuts d'un aventurier.
Paris, Michel Lévy frère, 1853. iN-12 de 4-369-[3] pages, demi-basane noire, dos lisse orné de filets dorés, plat de papier marbré vert.
Édition originale. L'inspecteur général est la traduction du Revizor de Nicolas Gogol dont c'est ici la première traduction française. On joint à l'exemplaire une lettre autographe signée de Mérimée (1 page, pliée, sur papier vergé bleu, encre noire). Il répond à un "Monsieur, je suis fort embarrassé pour vous donner le titre que vous me demandez. J'ai souvenir que M. Lévy en avait trouvé un qui me semblait assez bon. Veuillez le lui demander. S'il fallait en inventer un absolument ne pourrait-on pas mettre Comédies françaises & russes ? [...] " S'agit-il de notre ouvrage dont Mérimée parle? On ne sait à qui la lettre est adressée. Petit manque de papier à la p. 15, dans la marge intérieure, minuscule manque de peau au premier plat. Reliure d'époque. Bel ensemble. Vicaire, V, 734; Clouzot, 116.
Bilder zum Anschauungs-Unterricht für die Jugend. Erster Theil. Enthaltend 30 colorirte Blätter mit Abbildungen verschiedenartiger Gegenstände.
Esslingen am Necker, J.-F. Schreiber, 1839. In-4 de [2]-5 p., 37 doubles pages montées sur toile, demi-percaline bordeaux à coins, dos muet (rel. vers 1900). Inscription à la page de titre, quelques rares dépôts de couleurs sur page de regard, rares rousseurs.
Illustré de 37 planches coloriées à l'aquarelle.
Atlas d'histoire naturelle illustrée. Végétaux.
Esslingen, Schreiber, sans date. In-4 de [6]-74 pages suivies des planches, cartonnage illustré en couleurs d'éditeur, dos de percaline rouge orné du titre en doré.
Illustré de 53 planches en chromolithographie, contenant plus de 600 dessins, accompagnées d'un texte explicatif. Quelques taches à la couverture, cahiers déboîtés mais solidaires, coupes et coins frottés, mors inférieur fendu sur 1cm, inscription (datée de [18]88 sur garde.
Le règne animal. 90 planches coloriées d'après nature. Trois parties : I. Les mammifères - II. Les oiseaux - III. Les amphibies, les poissons, les mollusques, nus et testacées, les insectes, les vers et les animaux rayonnés.
Esslingen près Stuttgart, J. F. Schreiber, sans date. In-4 de [10]-10, puis [2]-9, puis[2]-16 pages, suivies dans chaque partie des planches. Cartonnage illustré en couleurs, dos de toile rouge orné du titre en noir.
Avec 90 belles doubles planches hors-texte en chromolithographie, montées sur onglets et une planche supplémentaire représentant les différentes races humaines en frontispice. A la page titre des deux dernières parties, il est indiqué "d'après l'ouvrage du Dr. G. H. de Schubert". Dos décollé, 2 planches détachées, plusieurs pages (dont quelques planches) avec déchirures, parfois avec tout petit manque. Inscription (datée de 1898) sur garde.
Le règne animal. Histoire naturelle des mammifères. Planches coloriées d'après nature et accompagnées d'un texte explicatif en français, d'après l'ouvrage du Dr. G. H. de Schubert.
Esslingen, J. F. Schreiber, sans date. In-4 de [4]-10 pages suivies des planches, cartonnage orné d'une grande vignette bleue avec le titre, dos de toile rouge. Coins frottés, rousseurs au premier plat, dos mouillé, nom de possesseur. La première planche est déchirée avec petit manque, quelques planches fendue sur quelques centimètres sans perte.
Avec 28 doubles planches hors-texte gravées et coloriées, montées sur onglets.
Pépète et Balthasar, moeurs algériennes.
Paris, Plon, 1925. Un vol. in-8 de VI-363 pp. br. Infimes manques au dos, quelques très discrètes taches à la couverture.
Illustré de 8 hors texte en couleurs et 16 bandeaux et culs-de-lampe d’après les aquarelles et les crayons d’Emile Aubry, reproduits dans les ateliers de Daniel Jacomet. Tiré à 1000 ex. num., celui-ci un des 950 (399) sur pur fil Lafuma.
Les bains de Bade.
Paris, G. Crès et Cie, 1921. 1 vol. in-8 de XV, 147 p., [2 ff.] Demi-mar. vert à coins, dos lisse orné, tête dor., couv. et dos cons. Dos passé, coup sur la coupe sup. du second plat.
Ill. de vignettes et pl. hors-texte par Georges Barbier, grav. sur bois par Georges Aubert. Tiré à 1200 ex. numéroté sur vergé d’Arches, celui-ci portant le numéro 195.
Ah ! Plaisez-moi.
Paris, NRF, 1922. 1 vol. br. in-12 de 93 pages. Léger plit au coin supérieur du second plat, ceci mis à part en très belle condition.
Ill. d’un portrait de l’auteur en frontispice par Raoul Dufy. Edition originale tirée à 1050 exemplaires numérotés, celui-ci un des 1000 numérotés en arabe sur vergé de Rives (410).
Journal de Salavin.
Paris, Mercure de France, 1927. 1 vol. br. grand in-8 de 247 p. Couv. blanche à rabats. Non rogné. Léger pli au premier plat.
Tiré à 2120 ex. Celui-ci un des 275 ex. sur vergé blanc Hollande Van Gelder numérotés.
Confession de Minuit.
Paris, Mercure de France, 1920. 1 vol. br. in-8 de 254 p. Non rogné, couv. blanche à rabats. Infimes déchirures aux bords supérieurs.
Édition originale. Exemplaire numéroté sur Hollande (un des 613 - numéro 572), premier papier. Dédicace de l’auteur en p. de faux-titre.
Histoire de Manon Lescaut et du Chevalier des Grieux.
Paris, G. Boudet, 1889. 1 vol. in-4 de XXII, 203-[4] pages. Demi-maroquin marron à coins orné d’un double filet doré, dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée. Dos passé, un coin très légèrement tapé, belle condition générale cependant.
Illustrations in-texte en noir et hors-texte en couleurs de Maurice Leloir.
Les confessions.
Paris, Le Vasseur et Cie, 1933. 3 vol. in-4 brochés de [5] ff. dont l'introduction et un frontispice, 285 p., [1] ff / [5] ff., 333 p., [1] ff. / [3] ff., 215 p., [3] ff., couvertures rempliées. Quelques légers plis au dos mais bel état général.
Illustré de 37 compositions en couleurs par A. Calbet. Tirage total à 502 exemplaires, celui-ci un des 400 numérotés (126) sur vélin d'Arches à la forme.