Les mamelles de Tirésias drame surréaliste en deux actes et un prologue. Avec la musique de Germaine Albert-Birot et sept dessins hors texte de Serge Férat.
Paris, Editions SIC, 1918. In-8 de 108-[4] pages, demi-basane fauve, dos à nerfs orné de filets dorés, tête dorée.
Frontispice et six dessins hors-texte par Serge Férat. Nombreuses portées musicales de Germaine Albert-Birot. Seul livre illustré par le peintre cubiste Serge Férat (né Iastribov à Moscou en 1881), ce dernier réalisait également les décors et les costumes pour la première représentation. Lors de cette dernière, la partition d’orchestre ne fut pas jouée, «à cause de la rareté des musiciens en temps de guerre», elle fut jouée au piano par Mlle Niny Guyard au piano. Précieux exemplaire de Marcel Herrand, créateur du rôle du Mari lors de la première représentation des Mamelles de Tirésias, le 24 juin 1917, au Conservatoire Renée Maubel. Apollinaire lui dédia le poème imprimé à la page 20, qui célèbre avec humour la prodigieuse fécondité de son personnage. L’exemplaire est surtout enrichi de trois remarquables envois autographes adressés au comédien par Guillaume Apollinaire, Germaine Albert-Birot, compositrice de la musique de scène, et Pierre Albert-Birot, éditeur et metteur en scène de la pièce : «À Marcel Herrand, mari exemplaire et pondeur de premier ordre. Son ami Guillaume Apollinaire.» Au-dessous, Germaine Albert-Birot a ajouté : «Un grand jour dont nous parlerons avec soin [?] plus tard… G. Albert-Birot.» Puis Pierre Albert-Birot : «Au mari quand même. Pierre Albert-Birot.» Élève du Conservatoire Maubel, Marcel Herrand travaillait sa diction avec Germaine Albert-Birot et déclamait des poèmes au cours des manifestations organisées autour de la revue SIC. Il fut ainsi choisi pour incarner le Mari dans le « drame surréaliste » d’Apollinaire. Cinq jours avant la création, la mort accidentelle de son père faillit cependant le conduire à renoncer. Pressé par Pierre Albert-Birot et par Apollinaire — qui se disait prêt à monter lui-même sur scène pour sauver la représentation —, Herrand accepta finalement de tenir son rôle. Par son sous-titre et sa préface, Les Mamelles de Tirésias compte parmi les textes fondateurs de la notion de surréalisme. Apollinaire y explique avoir forgé l’adjectif «surréaliste» pour caractériser son drame, ouvrant ainsi la voie à l’un des termes appelés à dominer l’histoire littéraire et artistique du XXe siècle. Exemplaire d’une provenance exceptionnelle, associant le principal interprète de la création aux trois personnalités qui présidèrent à la naissance de l’œuvre : son auteur, sa compositrice et son éditeur-metteur en scène.